LE JOURNAL D’un fou nicolas gogol

LE JOURNAL D’un fou
nicolas gogol
Enregistré en 1956 par Jean Topart
 
JOURNAL D'UN FOU - NICOLAS GOGOL
01. Octobre, 3    7’09
02. Octobre, 4    4’01
03. Novembre, 6    1’40
04. Novembre, 8    1’03
05. Novembre, 9    0’25
06. Novembre, 11    3’13
07. Novembre, 12    2’17
08. Novembre, 13    11’43
09. Décembre, 3    2’11
10. Décembre, 5    1’06
11. Décembre, 8    1’00
12. Année 2000, avril, 43e jour    2’07
13. Martobre, 86e jour    4’36
14. Aucune date, ce jour était sans date...    2’26
15. Madrid, Fébruarius trenté    3’56
16. Janvier de la même année, survenu après février    1’53
17. Date 25, aujourd’hui le grand inquisiteur…    1’27
18. Date trenta quatré    2’19    

NICOLAS GOGOL 
“Nous sommes tous sortis du manteau de Gogol”   Dostoïevski 
Nicolas Gogol naît en Ukraine le 19 mars 1809 à Sorotchintsy, un petit bourg, fils d’un ancien officier, gentilhomme campagnard, et de sa femme, discrète mère d’une famille comptant déjà huit filles. Entouré de nurses, de gouvernantes, observé sans cesse et montré du doigt comme le “génie de la famille”, il s’en convaincra et passera sa vie à essayer d’être celui qu’on attendait qu’il fût.  A seulement onze ans, le petit Nicolas Gogol est inscrit dans une école située non loin de son village natal. Il y restera jusqu’en 1828, se renfermant, devenant timide à l’extrême, faisant montre d’un caractère sombre et secret.  A vingt ans, il part pour St-Pétersbourg, et décide d’y devenir un écrivain populaire. De nature ambitieuse, convaincu qu’il doit devenir le génie qu’on croit reconnaître en lui depuis toujours, il publie bientôt un poème “Hanz Küchelgarten”, qui ne rencontre que moqueries et mépris de la part du monde littéraire russe. Blessé, Gogol rachète tous les exemplaires, pour les détruire. En 1831, il rencontre Pouchkine et une amitié très forte se noue rapidement entre les deux hommes. Grâce à son aîné, il sera bientôt admis dans les salons littéraires les plus prisés. Le nom de Nicolas Gogol commence à circuler ; il est nommé professeur d’histoire médiévale à l’université de St-Pétersbourg. Mais l’enseignement académique le lassant rapidement, il démissionne de sa chaire un an à peine après avoir pris ses fonctions.  Remarquant que la noblesse et la classe intellectuelle se passionnent pour les nouvelles traditionnelles russes, il publie rapidement un nouvel ouvrage Les veillées dans un hameau près de Dinka, dans lequel il se souvient des récits qu’enfant il avait entendus. Il en résulte un recueil de nouvelles surprenantes, peuplées de sorcières et sorciers, diables et démons, paysans et héros… On retrouve dans ces lignes une ambiance, un sentiment général de fantastique, mêlant l’irréel au monde connu de tous et, ce faisant, l’auteur commence à poser les premières fondations de son œuvre future. Le succès est énorme, et Gogol, jouant sur l’ambiguïté de ses propos, alterne entre comique, drôlerie, morale et sagesse. Il publie une seconde série de nouvelles l’année suivante et conclut son cycle en 1835, en écrivant Mirgorod. Ce recueil, dans lequel est inclus Le journal d’un fou, rencontre un formidable succès, faisant de Gogol un grand auteur dramatique.
Mais, paradoxalement, là est le drame de Nicolas Gogol, dont l’unique ambition était de devenir un écrivain comique. C’est ainsi que, donnant un jour à lire un de ses textes à son ami Pouchkine, il lui prédit une franche rigolade. Or, sa lecture achevée, Pouchkine sera bouleversé aux larmes. Ce sera une des grandes douleurs de la vie de Nicolas Gogol. Il continuera toute sa vie à essayer de devenir ce génial comique qu’il n’était au fond pas fait pour être. Travaillant avec acharnement à se construire une légende littéraire, il publie en 1836 Le Revizor, qui lui fait enfin croire en sa vocation littéraire. Le sujet de cette pièce de théâtre - un jeune homme pris à tort pour un fonctionnaire des impôts se retrouve “adulé” par toute une province, coupable d’avoir perçu des pots de vins - pourrait se révéler drôle s’il n’était pas touché irrémédiablement par le génie de la satire et de la critique cynique de Gogol. On découvre en effet dans cette pièce des personnages aigris, malsains, avides… C’est toute la bureaucratie russe et ses bassesses, que Gogol connaît bien pour y avoir travaillé à son arrivée à St-Pétersbourg, qui est là, exposée au public et ridiculisée. La pièce remporta un extraordinaire succès, et suscita de violentes réactions, aussi bien louanges que critiques. Les porte-paroles officiels du gouvernement accablèrent la pièce en la ridiculisant tandis que les “idéalistes moscovites” la portaient aux nues. Le Revizor ne dut de pouvoir se maintenir à l’affiche que grâce à l’intervention personnelle du tsar Nicolas Ier.  Néanmoins durement touché par la critique, Gogol partit vivre plusieurs années à l’étranger, séjourna à Rome jusqu’en 1848. En outre, la mort dès 1837 de celui qu’il considérait comme son parrain artistique, Pouchkine, le poussa à se préoccuper de prendre la place de son ami dans le monde littéraire. Gogol se sentit donc investi du statut de chef de file de la littérature russe et publia quelques œuvres satiriques et fantastiques - Le Portrait, Hyménée -, genre dont il est considéré comme l‘inventeur, et, surtout, entama la rédaction des Âmes Mortes, son chef-d’œuvre. 
Ce récit met en scène un jeune escroc qui parcourt la Russie dans le but d’y acheter, en soudoyant les familles, les “âmes” des serfs morts depuis le dernier recensement, faisant ainsi croire qu’ils sont à son service, ceci afin de se faire passer pour un riche propriétaire terrien et, par conséquent, de se faire prêter de l’argent par les banques d’Etat. Œuvre tragique et lyrique par excellence, où la condition humaine est montrée dans sa tragique, Les Âmes Mortes est surtout le triomphe du génie fantastique de leur auteur. A leur publication, en 1842, Gogol est au faîte de sa gloire. Les Âmes Mortes reçoivent un fabuleux accueil de tous les publics et de toutes les critiques, et, au même moment, ses œuvres antérieures furent ré-éditées. Applaudi partout, Gogol n’est pourtant pas satisfait de lui-même et se remet à voyager, tout en travaillant à une seconde partie des Âmes Mortes ; il découvre ainsi Florence, Wiesbaden, Naples, Rome toujours, ou Paris. Malheureusement, incapable de se sentir en paix où que ce soit. Ce sentiment l’accable définitivement en 1848, lors d’un séjour à Jérusalem, lorsque, priant, il découvre son incapacité à éprouver la Foi. Il sombre dès lors dans un mysticisme toujours accentué par son sentiment de damnation éternelle et se réfugie dans le jeûne et l‘exaltation religieuse. Désespéré, il brûle ses derniers écrits, et notamment la suite des Âmes Mortes, expliquant son geste par une “mauvaise influence du démon”. Atteint de dépression nerveuse, il meurt chez un ami en 1852 d’épuisement et de la fièvre typhoïde, se jugeant incompris de ses lecteurs. 

Le Journal d’un fou
Ce récit, courte nouvelle, date de 1835. Gogol la publie la même année, dans le recueil Mirgorod, lequel aura un grand succès, et sera celui par lequel Gogol deviendra réellement connu à travers toute la Russie. Cette nouvelle, étrange et captivante, conte l’histoire de Propichtchine, un petit fonctionnaire qui mène une vie morne, triste et vide. Un jour, croisant le regard de la fille de son directeur, il s’en éprend. Dès lors, il sombrera progressivement dans la folie, commençant par éprouver d’étranges sentiments amoureux avant de surprendre la conversation de deux chiens - dont il découvrira plus tard la correspondance écrite - puis de se retrouver dans le rôle du roi d’Espagne. Cette histoire terrible et pathétique est une puissante analyse, plus intuitive que médicale, de la dégradation de l’état mental d’un être.  En effet, à travers le parcours halluciné de ce pauvre homme qui perd pied, Gogol dévoile tout son talent d’écrivain contestataire et satirique, tout en accolant définitivement son nom au genre du fantastique. Menant son lecteur dans d’invraisemblables méandres cérébraux, Gogol se montre formidablement lucide sur la condition humaine. Il sait que chacun de nous est un Propichtchine qui s’ignore, vivant  sur une corde raide, à la merci de la folie. Car Propichtchine est de ces êtres que l’on croise partout, de ceux que l’on aperçoit parfois en se regardant, un exclu qui, pour ne pas succomber à la réalité, l’adapte et la sublime en ses propres rêves. Il crée un monde qui lui est personnel, combattant par son imagination la souffrance quotidienne, s’abandonnant pour cela à la colère et au désespoir qui dorment en lui. La folie lucide de cet anti-héros est d’autant plus touchante et bouleversante qu’elle fait appel à des sentiments connus de tous, tels que l’amour et le sentiment de rejet par les autres, Gogol s’impliquant lui même avec son lecteur, au point de faire du Journal d’un fou son seul récit à la première personne. A ce titre, le récit est étrangement prémonitoire, lorsque l’on songe à l’état mental de Gogol à la fin de sa vie. Nouvelle psychologique, c’est l’ombre de son auteur qui plane sur ce texte, la baignant dans une étrange atmosphère irréelle, tragique, et parfois drôle dans le désespoir qu’elle dégage. Ainsi, lorsque le malheureux héros, dans un cri final, appelle “Maman”, n’est-ce pas plutôt Gogol qui refuse de quitter le monde douillet de son enfance, attitude inscrite dans les gênes de l’homme qui ne coupera jamais totalement les liens avec ses racines maternelles ?
Guillaume Leclère  
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Jean Topart :  Né en 1927, Jean Topart monte très tôt sur les planches. En 1948, il commence sa carrière théâtrale, qui le mènera très vite à prendre part à l’aventure du Théâtre National Populaire du grand Jean Vilars. Par la suite, sans jamais délaisser le théâtre, il se fera connaître du grand public par ses prestations cinématographiques auprès de grands réalisateurs (Henri IV, de Claude Barma en 1961, Le Soleil des voyous de Jean Delannoy en 1966, avec Jean Gabin, ou encore Poulet au vinaigre de Claude Chabrol en 1985). Son nom, tout comme sa voix, ne vous sont assurément pas inconnus et risquent fort d’exhumer des souvenirs tendres : un visage qui rappelle Rocambole et la voix du narrateur des Mystérieuses Cités d’or…  Il a lu et interprété chez Frémeaux & Associés plusieurs ouvrages, dont Candide de Voltaire, Pinocchio aux côtés d’Anouk Grimberg, les Fables de la Fontaine aux côtés de Michel Galabru…  

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