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« La crème de la crème de l’œuvre de ce grand créateur de mélodies » par Classic
Categories : PressS’il faut élire le plus grand compositeur de standards qui fut jamais, Georges Gershwin mérite à coup sûr la couronne. Des dizaines de ses chansons sont devenus dans le monde entier des classiques sans cesse réinterprétés, renouvelés, chacune et chacun trouvant dans leur grille harmonique, dans la respiration et l’énonciation des paroles, sa voix et sa voie personnelles. Paradoxe apparent du matériel musical commun autorisant précisément, et même nécessitant les traitements les plus personnalisés. En 3 CD, ce coffret est l’occasion de découvrir ou de se remémorer la richesse de ce répertoire et la variété de ses visons musicales. Tout d’abord à travers treize interprétations devenues légendaires des interprétations de Gerschwin, puis trois enregistrements de Porgy an Bess en trois chefs-d’œuvre insurpassables : le grand orchestre de Miles Davis en 1958, le duo magnifique d’Ella Fitzgerald et Louis Armstrong, le trio classique d’Oscar Peterson. Viennent ensuite ses compositions plu [...]
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« Des enregistrements d’une rare qualité » par Télérama
Categories : PressEst-ce une prière de Celia Cruz qui inspira à John Barry le thème de James Bond ? A vous de juger ! Ce coffret, toutefois, ne montre pas seulement l’influence sur les musiques afro-cubaines de la santeria, cette religion à la gloire des saints célébrés avec tant de ferveur par les pionniers du latin jazz, de la rumba et de la salsa (avec Mongo Santamaria, Chano Pozo, Tito Puente…) Il documente aussi sa richesse polyphonique et rythmique, ainsi que son enracinement dans les cultures yoruba, on, bantoue et igbo d’Afrique, grâce à des enregistrements de terrain d’une rare qualité.Par TELERAMA
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« En vrai leader dans ce « live in Paris ». A redécouvrir »
Categories : PressSurnommé the Rabbit (le lapin), Johnny Hodges (1907-1970) fut durant plus de quarante ans un des piliers de l’orchestre de Duke Ellington. Fidèle parmi les fidèles du pupitre des saxophonistes, l’altiste aimait également s’affranchir de cette tutelle et amitié pour se poser en vrai leader. C’est ainsi, avec d’autres ellingtoniens de marque, il se présente à Paris en 1961. La collection « Live in Paris » (Frémeaux & Associés) restitue ces moments enregistrés en direct le 13 mars 1961 à l’Olympia de Paris. Accompagné par les bien nommés Duke Ellington Giants, parmi lesquels les cadors comme Harry Carney (saxe-baryton), son pote de toujours, Ray Nance (violon/chant/cornet) et Aaron Bell (contrebasse), il revisite, avec cette sonorité de velours suave langoureuse et sensuelle, les standards et autres compositions du Duke. A redécouvrir.Par Didier PENNEQUIN – LE QUOTIDIEN DU MEDECIN HEBDO
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« De l’art pur » par C’est du livre ou du bon
Categories : Press« De, 1928 jusqu’à 1970, date de son départ de façon inusitée sur la chaise d’un dentiste, le saxophoniste alto Johnny Hogdes surnommé « rabbit » fut l’un des piliers du grand orchestre de Duke Ellington. Sonorité unique dans l’histoire du jazz, reconnaissable dès les premières mesures, son phrasé, sa délicatesse tout comme son sens de l’improvisation en firent un maitre hors catégorie. Il s’aventura peu hors du giron ellingtonien (1950-1955) et cette nouveauté devant public se situe lors d’une rare tournée européenne qui culminera au Sportpalast de Berli sous la forme d’un disque double (Pablo) qui vaut encore son pesant d’or. Ayant rameuté ses copains : Aaron Bell, contrebasse, Lawrence Brown, trombone, Harry Carney, saxophone baryton, Ray Nance, cornet, violon et chant, Al Williams et le redoutable batteur Sam Woodyard, cette tournée fut un pot–pourri tiré du répertoire Ellington, avec une exception : Blues for Madeleine, écrit par le saxophoniste. Celui que le saxophoniste C [...]
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« C’est addictif, on en redemande ! » Par Jazz Magazine
Categories : PressEn mars 1961, Duke Ellington séjourna dans la Capitale pour le tournage de « Paris Blues » de Martin Ritt. Pour éviter le chômage technique des musiciens de son orchestre Norman Granz improvisa une mini tournée européenne sous le seul nom de Johnny Hodges, flanqué de cinq copains de pupitre, plus Al Williams au piano. On connaissait déjà le concert du Sportpalast de Berlin publié en un double album par Pablo (1978). Celui, inédit, de l’Olympia s’impose à sa suite comme le fidèle reflet de la musique qu’aimait jouer en petit comité et en toute décontraction cette éphémère formation et qui sonne aujourd’hui délicieusement intemporelle. Sans son patron, que pensez-vous que le Rabbit ait choisi d’interpréter ? Bien sûr des chevaux de bataille du répertoire ducal (Mood Indigo, Satin Doll, Perdido…), mais aussi quelques blues suaves comme celui dédié à Madeleine (l’épouse de Hugues Panassié), Une fois encore, fidèle à lui-même, flegmatique et impassible derrière son masque à la Buster K [...]
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"Johnny Hodges est un sacré musicien" par Jazz News
Categories : PressDans le monde qu’Ellington a inventé – et qui a, comme lui, inventé un univers si immense ? – Johnny Hodges tient ce rôle pas loin d’être unique à mi-chemin entre la dévotion au collectif et l’attachement à sa propre singularité. Sa place, également à part, dans l’histoire du sax, est le gage d’une telle singularité, qu’on ne pourra épuiser. Bref, Johnny Hodges est un sacré musicien. Ce concert de 1961 avec beaucoup de la bande (Sam Woodyard, Ray Nance, etc.) et du répertoire (Satin Doll, the A Train, Mood Indigo) du Duke est bien sûr une preuve bienvenue de ce constat que le Rabbit était, au début des années 60, au cœur de toutes les histoires révolutionnées des jazz dont il racontait une possible unicité, entre swing, bop, blues et ellingtonneries.Par Pierre TENNE – JAZZ NEWS
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« Des documents inestimables » par Jazz News
Categories : PressUnies dans leur intégration paradoxale à la société américaine, les communautés italiennes et juives ont noué avec les afro-américains une relation étroite, dont l’histoire du jazz est un des aspects les plus saillants. C’est à ce titre que cette anthologie de la musique klezmer sur le sol américain ne peut laisser insensible. Marqué par des structures rythmiques et harmoniques expressives et laissant la part belle à l’improvisation, parsemant le quotidien de mélodies particulièrement mémorables, le klezmer va vivre une sorte d’âge d’or au pays de naissance du jazz dont les figures verront dans les clarinettistes Naftule Brandwein et Dave Tarras des cousins tout à fait vraisemblables. Le phénomène est particulièrement sensible dans les enregistrements acoustiques d’avant 1928, favorablement restaurés dans ce volume et par là-même documents inestimables.Par Bruno GUERMONPREZ – JAZZ NEWS
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« Une anthologie tout à fait remarquable » par Classica
Categories : PressOn croit généralement que le Jazz est « la musique des Noirs américains ». En réalité, de multiples influences ont progressivement contribué à son élaboration : les Noirs américains, bien sûr et surtout, mais aussi les Américains d’origine italienne, allemande, créole et juive, à travers la musique Klezmer. Le terme yiddish « Klezmer » est formé de deux mots hébreux : « kley » (véhicule, instrument) et « zemer » (chant, mélodie), signifiant ainsi que les instruments sont les véhicules de la voix intérieure qui chante dans l’âme de chacun de nous. Musicalement elle se caractérise par une façon de phraser (glissandi, hocquets), notamment à la clarinette, qui rappelle des gémissements ou des sanglots, un recours permanent à l’ornementation de la mélodie évoquant les inflexions de la voix humaine, l’emploi de modes empruntés au folklore d’Europe centrale et à la liturgie ancienne, notamment les modes doriens et myxolydien, et enfin une expression à la fois mélancolique (voire déchiran [...]