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« Des documents inestimables » par Jazz News
Categories : PressUnies dans leur intégration paradoxale à la société américaine, les communautés italiennes et juives ont noué avec les afro-américains une relation étroite, dont l’histoire du jazz est un des aspects les plus saillants. C’est à ce titre que cette anthologie de la musique klezmer sur le sol américain ne peut laisser insensible. Marqué par des structures rythmiques et harmoniques expressives et laissant la part belle à l’improvisation, parsemant le quotidien de mélodies particulièrement mémorables, le klezmer va vivre une sorte d’âge d’or au pays de naissance du jazz dont les figures verront dans les clarinettistes Naftule Brandwein et Dave Tarras des cousins tout à fait vraisemblables. Le phénomène est particulièrement sensible dans les enregistrements acoustiques d’avant 1928, favorablement restaurés dans ce volume et par là-même documents inestimables.Par Bruno GUERMONPREZ – JAZZ NEWS
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« Une anthologie tout à fait remarquable » par Classica
Categories : PressOn croit généralement que le Jazz est « la musique des Noirs américains ». En réalité, de multiples influences ont progressivement contribué à son élaboration : les Noirs américains, bien sûr et surtout, mais aussi les Américains d’origine italienne, allemande, créole et juive, à travers la musique Klezmer. Le terme yiddish « Klezmer » est formé de deux mots hébreux : « kley » (véhicule, instrument) et « zemer » (chant, mélodie), signifiant ainsi que les instruments sont les véhicules de la voix intérieure qui chante dans l’âme de chacun de nous. Musicalement elle se caractérise par une façon de phraser (glissandi, hocquets), notamment à la clarinette, qui rappelle des gémissements ou des sanglots, un recours permanent à l’ornementation de la mélodie évoquant les inflexions de la voix humaine, l’emploi de modes empruntés au folklore d’Europe centrale et à la liturgie ancienne, notamment les modes doriens et myxolydien, et enfin une expression à la fois mélancolique (voire déchiran [...]
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« Le bonheur d’une voix enfantine et d’un touché de piano délicat » Par Jazz Mag
Categories : PressEn France, on a gardé une affection particulière pour Blossom Dearie, pianiste et chanteuse américaine qui, au début des années 1950, s’installa à Paris à l’invitation de Nicole Barclay. Elle y fonda les Blue Stars, groupe vocal que rejoignit Mimi Perrin avant de former Les Doubles Six. Puis en 1956, elle retourna aux Etats-Unis pour commencer une carrière de chanteuse soliste sur le label Verve. C’est de ces deux périodes que ces trois CD se font l’écho. D’abord avec le 25 cm qu’elle fit comme pianiste chez Barclay en 1955 (avec Herman Garst et Bernard Planchenault), déjà réédité dans la collection Jazz in Paris, et le 45-tours de la même époque avec Bobby Jaspar, réédité dans le volume 18 de la même série (contrairement à ce que dit le texte du livret qui le présente comme inédit en CD). Suivent cinq albums qu’elle fit pour Verve, tous réédités il y a quelques années déjà. S’ajoute à cela un morceau avec King Pleasure extrait d’un 45 tours Prestige (1952), seule découverte à nos [...]
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« Découvrir Yma Sumac est une expérience » par Sefronia
Categories : Press« (…) Découvrir Yma Sumac est une expérience. Cette intégrale Frémeaux, riche et documentée, est une formidable opportunité. Classée aujourd'hui dans l'exotica, Sumac est bien au-delà de cette musique instrumentale d'ambiance aux parfums coloniaux parfaite pour l'apéro. Sa voix hors-normes l'emmène - et nous avec - au pays de la démesure. »Par François BRANCHON - SEFRONIA
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« C’était l’un de nos plus grands compositeurs et arrangeurs » par Classica
Categories : PressMichel Legrand nous a quittés l’année dernière. C’était l’un de nos plus grands compositeurs et arrangeurs. Sa première période, de 1953 à 1963, est mal connue, les disques qui en témoignent étant devenus rares. Frémeaux comble avec maestria cette lacune. Un coffret de 10 CD regroupe les opus de cette période où se manifeste l’empreinte du jazz (il enregistre à New York en 1958 un excellent « Legrand Jazz » avec, excusez du peu, Miles Davis, John Coltrane et Bill Evans) mais aussi celle du rock’n’roll, alors en plein essor. On retrouve ainsi plus de 250 plages où jubile un tempérament capable de fondre la variété française avec ces influences venues d’Amérique en un style assez primesautier, reflet de cette époque d’insouciance. On s’émeut en retrouvant, entre autres, les chansons de la Lola de Jacques Demy ou l’Eva de Losey, et les joyeuses productions de Big Mike et sa formation. L’écriture est cependant toujours précise, alerte, les arrangements marqués du sceau d’une légèreté, [...]
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« Ici c’est l’histoire qui parle » par Classica
Categories : PressDeux concerts étaient prévus : l’un à 18 heures, l’autre à minuit. Deux ans auparavant, Coltrane, aux côtés de Miles Davis, s’était fait siffler. Le boulevard des Capucines bruissait. Le quartet qui représentait depuis « My Favorite Things » et « Live at the Village Vanguard », le jazz dans son aspect le plus avancé harmoniquement, mélodiquement et rythmiquement, allait être présent sue scène, en chair et en os. C’est peu dire que le tonnerre s’est déclenché, que la terre s’est entrouverte, pour tenter de rendre compte de son irruption dans le monde qui se vouait à Jean Nohain, André Claveau, au yé-yé et à Tino Rossi. Au cours des deux concerts, quinze morceaux furent joués. Des enregistrements non autorisés ont paru, de qualité souvent médiocre, comprenant des interprétations incomplètes. Cette parution propose quatre morceaux emblématiques, complets et dans une bonne qualité sonore : Mr PC, Everytime We Say Gooddbye, Impressions et My Favorite Things. Les incarnations coltrainie [...]
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" L'Étoile de la musique créole "
Categories : Press[...] Il était temps que l’on permette d’entendre à nouveau la clarinettiste martiniquais Alexandre Stellio, « L'Étoile de la musique créole. En quatre CD et 83 plages (dont une interview de Gaston Monnerville), Stellio, qui ignorait tout du solfège et de l’harmonie, qui ne connaissait pas la tablature de son instrument, démontre qu’il savait interpréter la biguine et la mazurka par la puissance de ses lèvres sur des anches durs et permit la propagation du répertoire de cette musique traditionnelle tant en Europe qu’en Afrique, et bien entendu dans la Caraïbe. Par Jean-Pierre JACKSON - CLASSICA
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« Une anthologie précieuse » par Jazz News
Categories : PressMarque traditionnelle du peuple cubain ayant évolué avec son histoire, le son n’a pas attendu la belle histoire du Buena Vista Social Club (Compay Segundo et quelques autres sont représentés ici) pour conquérir un public immense. A l’image par exemple du succès international de la chanson « Guajira Guantanamera » qui propose un saisissant résumé de ce genre porté par une guitare typique (le très), des percussions d’ascendances africaines et nombre d’éléments venus de la créolité (plutôt hispanophone). Instrumentistes et orchestres devenus de plus en plus sophistiqués vont en faire progressivement un canal d’expression libérateur, pour l’esprit et le corps, remarquablement enregistré par ailleurs (c’est assez appréciable sur la longueur de trois cds et sur un créneau temporel aussi étendu). Celia Cruz, Beny Moré, une ribambelle de Conjunto et d’Orquesta plus tard, on est saisi par tant de chaleur et de générosité musicales qui font de cette anthologie un compagnon précieux.Par Brun [...]