RECOMMANDÉ PAR FRANCE INTER (JULIEN DELLI FIORI)

“DÉCAPANT. Dominique Cravic chante, gouailleur et tendre. Lui et Didier Roussin jouent de la guitare, fils de Django et du dobro américain. Ils sont les pivots de cette tribu de drôles de musiciens branchés sur le jazz, la java, les bandes dessinées, et l’esprit français, pris dans son sens le plus positif, héritage des immigrés italiens et de l’Auvergne conquérante. Guitares, contrebasse, harmonica, banjo, accordéon, cuivres à profusion. Les membres de ce groupe à géométrie variable ont la santé. Qu’ils soient dessinateur de BD (Robert Crumb, le créateur américain de Fritz the Cat), fan de blues (l’harmoniciste Jean-Jacques Milteau), ou de jazz manouche (Didier Roussin), directeur de label de jazz disjoncté (Patrick Tandin, pour La Lichère), écrivain provocateur et fils de clarinettiste (Marc-Edouard Nabe), les Primitifs traitent de la culture populaire, d’hier et d’aujourd’hui en la regardant dans les yeux. Et envoyez La Femme panthère et l’homme sandwich, l’Amour au couteau, Marie Musette, Marie Putain, Passez la monnaie...! Le swing est irrésistible. Il y a du bonheur en pagaille, de l’ironie, de la bonne humeur corrosive. Avec ces brillants collégiens, tout finit en fanfare (celle du Label La Lichère) : « Un vieux marchait sur le trottoir, sur le boulevard un petit trottin. Viens chez moi, lui disait-il, je te montrerai des choses que tu ne connais pas... » Mais la petite ne fut pas dupe, c’est un classique. Les dessins de la pochette sont signés Robert Crumb.” LE MONDE Discographie :- « Cocktail d’amour » (anciennement Média 7) disponible chez Frémeaux & Associés.- « Trop de routes, trop de trains » (produit par Patrick Tandin pour La Lichère, devenu Frémeaux & Associés – La Librairie sonore), distribution Frémeaux & Associés- « World Musette » (anciennement Sketch – Harmonia Mundi), disponible chez Frémeaux & Associés- « Tribal Musette » (produit par Dominique Cravic et Daniel Richard pour Universal Jazz), distribution Universal France"World musette" par MarianneA 17 ans, ils écumaient la province pour faire danser les mariages. C’était le début des seventies et ces musicos, fous de rhythm’n’blues, rêvaient de porter Otis Redding au fond des campagnes. Mais le métier est le métier : ils leur fallait parfois sacrifier aux usages pour entamer une série de valses chaloupées, de javas et de tangos. La rythmique passait derrière l’accordéoniste; et le jeune guitariste Dominique Cravic s’enchantait malgré lui d’entendre les maîtres du piano à bretelles, souvent plus virtuoses que les jeunes loups du rock. Il en oubliait les certitudes de sa génération, prête à vouer aux gémonies tout ce qui rappelait le bal à papa et la musique à trois temps. Quelque chose était en germe. Pionnier de la renaissance du musette, son copain Didier Roussin (auteur des magnifiques Histoires de l’accordéon) commençait lui aussi à comprendre que la guerre des anciens et des modernes n’aurait qu’un temps, que la musique gagnerait davantage en mariant le Balajo et le Golf Drouot. Dominique Cravic a roulé sa bosse, accompagnant au passage de très bons chanteurs comme Pierre Louki, Monique Morelli ou, plus récemment, Henri Salvador, qui l’avait choisi comme partenaire pour ses derniers disques. Mais Cravic a surtout inventé en 1986 son propre groupe : Les Primitifs du Futur qui pratiquent musicalement le saut dans le temps. […] Amoureux des jeux de mots, Dominique Cravic est aussi l’inventeur du world musette, qui résume ses mélanges personnels d’histoire et de géographie. Car ce guitariste est un collectionneur de musiques populaires des quatre coins du monde. On lui doit de magnifiques compilations de musique brésilienne, malgache, yiddish ou hawaiienne parues (et disponibles) chez Frémeaux et Associés. Benoît DUTEURTREThe story of the Primitifs du Futur begins in 1986, when Robert Crumb was invited to take part in the Angoulême Comic-Book Festival. He stayed on after the event and made Paris his home for a few months, together with his wife and daughter. It's not widely-known that the man who was Pope of the underground comic in the Seventies is also a great admirer of Twenties' and Thirties' recordings – principally blues and country, but also French music like the musette variety popular in Paris. A talented mandolin-player who also plucks the banjo and the ukulele, Crumb was for a long time the leader of a now-legendary group calling itself The Cheap Suit Serenaders. He was introduced to Dominique Cravic, who took him forthwith to visit another mandolin-freak by the name of Jean-Claude Asselin, and the result was a kind of mpromptu “musette jam”. Before Crumb returned to The United States, the whole crew decided that these moments of great utopia should be preserved for posterity. A gleeful Cocktail d’amour was recorded – a famous 10" vinyl now a real collectors' item – containing six tracks that mingled blues and musette with a tender fervour. "Trop de routes, trop de trains" was the first big production (Label La Lichère - Frémeaux & Associés) The group quickly found a name for itself: Les Primitifs du Futur. The droll, provocative paradox in the name was seen by Cravic and Roussin as a deliberate statement of a basically simple conviction: that it was possible to invent a new youth for the past, to make new from old.

  A l’automne 1988, Patrick Tandin, producteur de jazz et homme de radio, lance le label La Lichère, maison de production phonographique dédiée au jazz et la world music qui présentera : Okay Témiz, John Greaves, Richard Raux, Debora Seffer, Marcel Azzola, Raul Barboza, Benoît Blue Boy, Senem Diyici, Didi Duprat, Les Primitifs du Futur, La Campagnie des musiques à ouïr, Michel Godard, Jean-Charles Capon, Richard Galliano, Jo Privat et le concept mondial du revival accordéon Paris Musette. Juillet 2000, Patrick Tandin nous quitte à 55 ans. Le label La Lichère, est alors repris par son frère Jean-Pierre Tandin, qui assure une politique dynamique, en co-édition avec Frémeaux & Associés, dédié à une relecture originale et créative du patrimoine musical : Spice Bones, Rodolphe Raffalli, le tentet de Stan Lafferière, Annie Papin, Isabelle Carpentier, Les frères Ferret avec Alain Jean-marie, Capon et Escoudé… Pour la première fois dans le disque, la direction artistique est assurée par un comité d’écoute collégial (Franck Bergerot, Julien Dellifiori, Pascal Anquetil, Antoine Tandin, Jean-Pierre Tandin et Patrick Frémeaux) permettant de servir la logique de ce label indépendant ; être un espace de liberté et d’expression pour les musiciens contemporains, un espace d’accueil de tous les métissages à l’abri des modes et de l’air du temps. En décembre 2005, Jean-Pierre Tandin et Antoine Tandin cèdent à Frémeaux & Associés le catalogue La Lichère. Le comité d’écoute collégial conserve son aptitude à proposer des productions mais la direction artistique est désormais assurée par Patrick Frémeaux en collaboration avec Benjamin Goldenstein. Avec pour double objectif de continuer à faire vivre la carrière phonographique des artistes maisons, Rodolphe Raffalli, Raul Barboza… et d’ouvrir les portes aux artistes dont la culture est à mi-chemin entre le jazz et les musiques traditionnelles, conservant ainsi l’esprit de La Lichère, Christophe Lartilleux (Latcho Drom), Gadjo Combo, un film sur l’accordéon par Pierre Barouh, Patrick Favre, Jacques Bolognesi, Emy Dragoï…Parallèlement, Denis Leblond, au sein de ‘Tempo Spectacle’, poursuit l’organisation de concerts des artistes La Lichère (Primitifs du Futur, Paris Musette, John Greaves, Raul Barboza…) et produit les deux derniers disques de Benoît Blue Boy. Enfin, La Lichère accueille dans son catalogue le travail de Jean-Louis Wiart – AxolOtl, producteur indépendant, dont la politique artistique est proche de celle initiée par Patrick Tandin (Guillaume de Chassy, Patrick Favre, Lee Konitz, Cesarius Alvim…).Claude Colombini Frémeaux In autumn 1988, jazz producer and radio personality, Patrick Tandin created the La Lichère label, a record company specialising in jazz and world music such as Okay Témiz, John Greaves, Richard Raux, Debora Seffer, Marcel Azzola, Raul Barboza, Benoit Blue Boy, Senem Diyici, Didi Duprat, Les Primitifs du Futur, La Compagnie des musiques à ouir, Michel Godard, Jean Charles Capon, Richard Galliano, Jo Privat and the international revival of Paris Musette accordion music.  In July 2000, Patrick Tandin passed away at the age of fifty-five.  Today, the dynamic La Lichère label, having been taken over by his brother Jean Pierre Tandin, with the collaboration of Frémeaux & Associés, specialises in an original and creative review of the musical heritage :  Spice Bones, Rodolphe Raffalli, Stan Laffériere’s tentet, Annie Papin, Isabelle Carpentier, the Ferret brothers with Alain Jean-Marie, Capon and Escoudé etc.  For the first time in the history of recorded music, the artistic direction is handled by a collegial committee (Franck Bergerot, Julien Dellifiori, Pascal Anquetil, Antoine Tandin, Jean Pierre Tandin and Patrick Frémeaux), enabling this independent label to give freedom and expression to contemporary musicians and to open doors for artists who do not enter specific musical categories. Since 2006, the catatalog is owned by Frémeaux & Associés.Patrick Tandin, une pleine vieJe me souviens d’un drôle de mec sur Jazz à Fip, qui parlait du jazz comme on croque une pastèque, avec du jus plein les joues. Il avait quitté FIP pour créer Jumbo Jazz sur une radio indépendante et avait choisi pour générique Le retour de la baleine bleue d’Eddy Louiss. Je me souviens d’y avoir entendu Bernard Lubat et André Minvielle faire le bœuf à l’improviste devant les micros. Je me souviens de son hameau en Ardèche, La Lichère. Sous sa fenêtre, il y avait un couple de crécerelles qu’il appelait Geoges et Georgette. Le samedi, on se peignait les oreilles en bleu et on descendait faire la fanfare en ville. Une année, Eddy Louiss tenait la grosse caisse. Le soir, on remontait dans les montagnes faire le bal. On jouait Eddy soit bon ; Eddy jouait la série tango. Je me souviens qu’à La Lichère, il y avait la place Billie-Holliday, le pont Sonny-Rollins…Eddy, Didi Duprat et Hermeto Pascoal avaient inauguré leurs propres plaques. Je me souviens que lorsqu’il créa le label La Lichère, il avait loué le Bataclan un mardi soir, pour que les enfants qui n’avaient pas d’école le lendemain puissent venir. L’invitation disait : «  Venez avec des fleurs ». Jamais on avait vu le Bataclan aussi fleuri. Je me souviens que le 22 Mars, il essayait toujours de sortir un disque, ou d’être en studio, pour commémorer l’étincelle qui déclancha Mai 68. Je me souviens des disques : Senem Diyici, François Chassagnite, Richard Raux, Ecume, Cesarius Alvim, Data Error, Richard Galliano et Jean-Charles Capon, Michel Godard, John Greaves, Benoît Blue Boy, Paris-Musette, Raul Barboza, Les Primitifs du Futur, Okay Temiz et Sylvain Kassap, La Campagnie des musiques à ouïr…Je me souviens qu’il avait toujours un instrument de musique entre les mains, qu’il chantait Viens de Gilbert Bécaud, La Folle Complainte de Charles Trenet et Sweet Home Chicago de Robert Johnson. Je me souviens qu’il voulait amener le jazz dans les villages, qu’à cette intention il avait monté le festival des Vans et des trois vallées avec une poignée de bénévoles, deux bouts de ficelles, sa bite et son couteau. Je me souviens qu’on s’était moqué de lui, mais aujourd’hui, aux Vans, on lit Jazzman au salon de coiffure et le fils du coiffeur fait huit heures de saxophone par jour. Je me souviens que, lorsque Jo Privat avait vu sa trogne ronde et cramoisie de soleil et d’appétit de vivre, il l’avait surnommé « La Tomate ». Je me souviens que quelques jours avant sa mort, il avait la tête comme un radis et le teint terreux, qu’on ne voyait plus que ses dents de croqueur de pastèque qui disaient en riant « c’est rien, on va continuer ». Avant de partir, le 12 Juillet 2000, comme un pied de nez à la mort, Patrick a confié à son fils Antoine et à son frère Jean-Pierre le soin de continuer les productions du label la Lichère en partenariat avec Frémeaux & Associés. « C’est rien, on va continuer ».Franck BERGEROT  © JAZZMAN                                       Mort du producteur de disques Patrick TandinPatrick Tandin est mort le 12 Juillet des suites d'un cancer à l'âge de 53 ans à Montpellier. Homme de radio (FIP...) et de spectacles (le Festibal de Vans en Ardèche), il avait surtout exercé la fonction de producteur de disques, créant notamment le label La Lichère (Paris Musette, les Primitifs du Futur, Raul Barboza...)© LIBERATION

For the first half of the 20th century the accordion-based music known as bal-musette was more or less the musical soundscape of Paris. The style, which was created by Emile Vacher, eventually became a Parisian cliché, but it has undergone a bit of a revival in recent years. In 1990, a group decided to pay tribute to the great Gypsy waltzes, and Paris Musette, the resulting album, won prestigious prizes in France. The 23 tracks feature such French masters of the accordion as Marcel Piazzola, Marc Perrone, Jo Privat, and Richard Galliano, sometimes playing in tandem and always backed by the rhythmic guitar of Didi Duprat, the last of the great exponents of the musette guitar. Interspersed between the waltzes are a few tangos, a mazurkas, and three tracks with vocals. Although musette was originally derived from from the cabrette music of the Auvergne Region, this approach to the form shows an urbane sophistication which can proudly stand nexte to other musical genres from modern-day Paris. Les Primitifs du Futur has a paradoxal name, but it’s one that that fits. The group’s intent is to create a sort of archeo-futuristic music by making the past new again. Taking as their basis musette (probably the closest thing to blues that France has produced) Dominique Cravic and friends set out to revive the Paris of the 30s by cfreating a form of world musette, one which draws on blues, scat jazz, chanson, and other genres. On this album, which was recorded in 1994, there is actually very little accordion, which is the main difference between Trop de routes…and the group’s more recent album from 1999. the vocals are accompanied by guitar, harmonice, Dobro, clarinet,xylophone, saw (on one track), banjo, and ukulele (as played by the group’s most famous member, American cartoonist R. Crumb). Both of the group’s CDs feature beautiful R. Crumb artwork (with more in the 24-page booklet) and both are works of considerable originality and charm.Paul-Emile COMEAU – DIRTY LINEN

Java gouailleuse sur un parfum de musette-folk mâtiné de Vian et de bal pop ! Dominique Cravic renoue avec la grande tradition de la culture populaire sur fonds d’humour libertaire sans sombrer dans le culte passéiste. Réjouissant et décapant jusqu’au « Zipholo » final signé…Christiné ! Un indispensable le Lichère-Frémeaux & Associés.CENTRE FRANCE

Les amateurs de swing-musette connaissent depuis des années le travail superbe et le talent que Dominiquze Cravic, Didier Roussin et autres ont fait pour sortir l’accordéon de l’ornière dans laquelle l’avaient fait tomber les amuseurs publics des bals populaires commerciaux. Retrouver la poésie, la beauté avait été une de leurs tâches. Depuis que Didier Roussin n’est plus, ce disque réédité en CD en a acquis une dimension émotionnelle nouvelle. C’est un bien beau cadeau, car seuls les chasseurs de vinyles savaient ou le trouver. C’est avant tout un CD de Dominique Cravis et de Florence Dionneau, car seule leur modestie les a conduits à en faire porter le chapeau aux Primitifs du Futur, appellation qui recouvre tous ceux de la bande à Roussin, du scatteur-saxophoniste et semeur d’ambiance Daniel Husk (« passons la monnaie ») au banjoïste-ukuléléliste-dessinateur Robert Crumb (son livret est magnifique) en passant par une quinzaine d’autres, et non des moindres, puisqu’on y retrouve entre autres les noms des accordéonistes Raul Barboza, Daniel Colin, du bassiste Gilles Chevaucherie, de l’harmoniciste Jean-Jacques Milteau ou encore celui de l’ami Alain Antonietto derrière une guitare. C’est un petit bijou de poésie, de complicités, d’amitiés, de tendresse et de musicalité. C’est Francis Carco revisité. Qui plus est, il se termine par l’immortel « Zipholo » (du ziboulard bien sûr) du regretté Christiné, interprété ici par toute la troupe agrémentée de la chorale « Culture et Craquette » et toujours d’actualité. Un bijou, on vous dit.Michel BEDIN

« En France, le blues a trois temps et s’appelle musette ». Cette citation de Boris Vian figure en exergue de ce second enregistrement des Primitifs du Futur (le précédent, World Musette, parut chez Sketch). Le noyau de cet aréopage à géométrie variable est constitué par Dominique Cravis (chanteur, guitariste et principal compositeur), Didier Roussin (dernier guitariste de Jo Privat), Daniel Huck (polysaxophoniste et chanteur)), Jean-Michel Davis (batteur et xylophoniste) et Robert Crumb (pape de la BD underground et par ailleurs joueur émérite de banjo et d’ukulélé) ; L’accorte accordéoniste Florence Dionneau complète le tableau, mais une demi douzaine d’olibrius du même acabit gravitent encore autour de ce kiosque à musique, couvrant un répertoire où se mêlent musette, ragtime, biguine, jazz tsigane et blues. Aristide Bruant et Boris Vian semblent avoir bercé la muse de nos amis, puisque par delà l’éclectisme des styles abordés, ils se fendent de croustillantes saynètes telles que « La femme-panthère Et l’homme-sandwich », « Marie Musette, Marie-Putain » ou encore « La belle et le manouche ». On survole ainsi avec le même bonheur les faubourgs parisiens (« Sous les toits de Paris », « L’amour au couteau ») que les rivages des Antilles (« Manu désire », « Fable doudou ») ou des Caraïbes. L’ombre de cet autre dézingué notoire des roots croisées qu’est Bob Brozman n’est jamais bien loin (« Docteur Bottleneck », « Rag-à-meuf »), mais c’est surtout leur amour commun pour Django Reinhardt qui inspire ce rapprochement. Le mot de la fin revient à Crumb : « Le musette, comme la musique populaire en général, ce n’est pas assez à la mode. Beaucoup de musiciens craquent parce que si on leur propose de l’argent ils acceptent…Quand les bourgeois tombent amoureux d’une forme d’art populaire, c’est le baiser de la mort »…Dieu et Django les en préservent le plus longtemps possible !P.S. : le livret de vingt pages qui accompagne ce disque comprend pas moins de six illustrations inédites de Crumb…Bédéphiles et mélomanes, « Passez la monnaie » !Patrick DALLONGEVILLE – PRESTO

A 17 ans, ils écumaient la province pour faire danser les mariages. C’était le début des seventies et ces musicos, fous de rhythm’n’blues, rêvaient de porter Otis Redding au fond des campagnes. Mais le métier est le métier : ils leur fallait parfois sacrifier aux usages pour entamer une série de valses chaloupées, de javas et de tangos. La rythmique passait derrière l’accordéoniste; et le jeune guitariste Dominique Cravic s’enchantait malgré lui d’entendre les maîtres du piano à bretelles, souvent plus virtuoses que les jeunes loups du rock. Il en oubliait les certitudes de sa génération, prête à vouer aux gémonies tout ce qui rappelait le bal à papa et la musique à trois temps. Quelque chose était en germe. Pionnier de la renaissance du musette, son copain Didier Roussin (auteur des magnifiques Histoires de l’accordéon) commençait lui aussi à comprendre que la guerre des anciens et des modernes n’aurait qu’un temps, que la musique gagnerait davantage en mariant le Balajo et le Golf Drouot. Dominique Cravic a roulé sa bosse, accompagnant au passage de très bons chanteurs comme Pierre Louki, Monique Morelli ou, plus récemment, Henri Salvador, qui l’avait choisi comme partenaire pour ses derniers disques. Mais Cravic a surtout inventé en 1986 son propre groupe : Les Primitifs du Futur qui pratiquent musicalement le saut dans le temps. […] Amoureux des jeux de mots, Dominique Cravic est aussi l’inventeur du world musette, qui résume ses mélanges personnels d’histoire et de géographie. Car ce guitariste est un collectionneur de musiques populaires des quatre coins du monde. On lui doit de magnifiques compilations de musique brésilienne, malgache, yiddish ou hawaiienne parues (et disponibles) chez Frémeaux et Associés. Benoît DUTEURTRE - MARIANNE

"Here are new tunes, dressed in old styles. Count 'em on "Fox Musette". The guitar chugs steadily like Django's Hot Club Quintet, Crumb does string-band moves on mandolin and a Hawaiian guitar. Lusty sax romps with dainty accordion, and there's some weathered scat that's straight out of the 'Thirties. It could be a joke but it's rarely corny; when the xylophone skitters you find yourself smiling." - John Barrett, RootsWorld

Ces joyeux drilles ne font pas de la musique traditionnelle au sens académique du terme, c’est évident, mais c’est tant mieux aussi ! Parce que comme le disait Boris Vian, cité sur la pochette : « En France, le blues a trois temps et s’appelle musette ». Vous voilà prévenus. Et d’ailleurs l’ombre de Vian plane sans cesse ici. Cet humour, cette touche, cette époque, ce côté swing, jazzy. On joue du musette mais on aime sa face swing, ces giclées de guitares, ces coups de clarinettes ou de saxophones, ces envolées d’accordéon, ces rythmiques de banjo, ukulele, guitares, contrebasse et batterie. Et puis ce blues qui vient se greffer là-dessus, à coups d’harmonica, de guitare dobro, ou encore cette scie musicale, ce cornet… Il y a ici un savoir faire, une connaissance de l’histoire, des répertoires, une gouaille en musique, un plaisir de partager, de revisiter. Une vibration délicieusement déjantée, un peu vieillotte mais juste pour se faire plaisir, anime ce disque. Faites vous plaisir, écoutez ces vieux machins qui ont l’air de tenir tout seul comme s’ils n’avaient jamais pris la poussière. C’est que les Primitifs du Future sont les rois du nettoyage ni vu ni connu, décapant.   Étienne BOURS – RÉPERTOIRE

Their music is surreal and punk, played with a retro-futurist touch. Most likely, however, their new album will simply be shelved under “Jazz”. The band is Les Primitifs du Futur, a suitably surrealistic name that translates crudely as the “Futuristic Primitives.” This French ensemble melds elements of Django Reinhardt’s Gypsy jazz with accordion musette, tango, beguine, North African music, and much more... » Michael Dregni – VINTAGE GUITAR MAGAZINE

“DÉCAPANT. Dominique Cravic chante, gouailleur et tendre. Lui et Didier Roussin jouent de la guitare, fils de Django et du dobro américain. Ils sont les pivots de cette tribu de drôles de musiciens branchés sur le jazz, la java, les bandes dessinées, et l’esprit français, pris dans son sens le plus positif, héritage des immigrés italiens et de l’Auvergne conquérante. Guitares, contrebasse, harmonica, banjo, accordéon, cuivres à profusion. Les membres de ce groupe à géométrie variable ont la santé. Qu’ils soient dessinateur de BD (Robert Crumb, le créateur américain de Fritz the Cat), fan de blues (l’harmoniciste Jean-Jacques Milteau), ou de jazz manouche (Didier Roussin), directeur de label de jazz disjoncté (Patrick Tandin, pour La Lichère), écrivain provocateur et fils de clarinettiste (Marc-Edouard Nabe), les Primitifs traitent de la culture populaire, d’hier et d’aujourd’hui en la regardant dans les yeux. Et envoyez La Femme panthère et l’homme sandwich, l’Amour au couteau, Marie Musette, Marie Putain, Passez la monnaie...! Le swing est irrésistible. Il y a du bonheur en pagaille, de l’ironie, de la bonne humeur corrosive. Avec ces brillants collégiens, tout finit en fanfare (celle du Label La Lichère) : « Un vieux marchait sur le trottoir, sur le boulevard un petit trottin. Viens chez moi, lui disait-il, je te montrerai des choses que tu ne connais pas... » Mais la petite ne fut pas dupe, c’est un classique. Les dessins de la pochette sont signés Robert Crumb.” LE MONDE

"Everything is sung in French and played with a French accent, and the end product is splendidly unique and entertaining. If you’re looking to dip in, Passez la monnaie (otherwise known as that old flapper show tune We’re In The Money), worked over on guitar, sax, dobro, banjo, whistle, harmonica, accordeon and string bass, is a fine example of the great imagination that has gone into the arrangements." Ian ANDERSON, FOLK ROOTS, juin 1995