Jean-Claude Roché dit Jean Roché est bioacousticien ou audionaturaliste (ornithologue spécialisé dans les sons de la nature et chants d'oiseaux).Pour faire le portrait d’un oiseau… écoutez son chant. Mélodie et tempo changent, selon l’heure et la saison, l’urgence (approche de prédateurs), la vigilance (délimitation et protection du territoire) et le désir (appel des amours). Selon, aussi, le lieu : îles ou vallées isolées font naître des dialectes locaux. Selon, encore, l’ancienneté de la famille : oies ou mouettes, vieilles de quelque cent cinquante millions d’années, ne disposent que de cris, alors que les jeunes passereaux (seulement dix millions d’années d’existence) poussent loin d’évolution musicale : chaque  mâle a son chant, unique au monde…« Les oiseaux nous ont appris la musique : les appeaux sont les premiers instruments à vent façonnés par l’homme. Ils nous ont appris la danse, aussi… », prélude Jean-C. Roché. Son deuxième prénom, Claude, « le boiteux » en latin, ne convient guère à cet explorateur de la planète à plumes. Depuis plusieurs décennies, Jean, donc, parcourt le monde pour écouter les oiseaux. Sa phonothèque abrite sept mille heures d’enregistrement. Sa maison d’édition, Sitelle (devenu Frémeaux & Associés), a publié près d’une centaine de disques, cassettes et CD. Son tout premier album, Oiseaux de Camargue, lui a valu à la fin des années 50 le prix de l’académie Charles-Cros (« Je l’ai reçu en même temps que Brel, Aznavour, Marie-Claire Alain… Nous avons débuté ensemble, si j’ose dire ! ») Qui l’a à nouveau couronné il y a trois ans, pour le coffret réunissant Tous les oiseaux d’Europe. Jean-C. Roché a pourtant commencé sa carrière avec des images. Celles de Vies d’insectes, court métrage que François Truffaut fit passer dans les salles de cinéma avant Jules et Jim, adapté du roman d’Henri-Pierre Roché, le père du futur ornithologue et audionaturaliste ou bioacousticien (Bioacoustique : science de la communication sonore animale). Pour un coup d’essai, ce fut un coup de maître, primé au Festival du film scientifique en 1958. Le débutant, qui avait acquis sa caméra en vendant des crapauds aux laboratoires, sur les conseils de Jean Rostand, son partenaire aux échecs, choisit de la troquer contre du matériel sonore. Lourd et encombrant, à l’époque. Le jeune homme grimpait aux arbres pour y installer micros  et câbles… Il inventa ensuite un réflecteur parabolique, « une sorte de téléobjectif sonore », plus léger et plus précis. Les stages et les expéditions du Ceba, le Centre d’études bioacoustiques alpin, qu’il a récemment fondé, permettent aux amateurs et aux professionnels de surprendre les mélodieux échanges des hôtes de ces bois. C’est ainsi que lui-même a appris le métier, en accompagnant dans leurs sorties les maîtres ornithologues de la génération précédente. « Quand on a appris à reconnaître une centaine d’espèces, ça devient plus facile ! »    Aujourd’hui, encore et toujours, les divas du ciel étonnent leur auditeur. « Non seulement ils voient mieux que nous – l’aigle a une acuité visuelle dix fois supérieure à la nôtre -, mais ils peuvent émettre et percevoir quatre cents sons à la seconde. Alors qu’au-delà de quarante, nous n’entendons plus qu’un son continu…Je vais publier à la rentrée La Musique cachée du chant des oiseaux, ces mélodies trop rapides pour notre oreille, en utilisant le ralenti pour en faire entendre la beauté. » Cette beauté que Messiaen venait souvent découvrir, au retour de l’explorateur, pour édifier son propre Catalogue des oiseaux… Les deux hommes avaient le projet d’un disque commun, réunissant les compositions de l’un, inspirées par les chants préférés de l’autre. La mort a imposé silence au musicien, mais les mélodies entre toutes aimées par l’ornithologue s’élèvent soudain dans sa maison, à flanc de montagne. Voici l’alouette lulu, dont personne ne sait pourquoi il lui arrive de chanter la nuit, en plein vol : « peut-être le plus beau chant d’oiseau en Europe ». Voici la grive des bois d’Amérique, le siffleur des montagnes antillais, le cossyphe africain, le troglodyte-musicien d’Amazonie… L’inventive harmonie ruisselle, rayonne, coupe le souffle. Le nôtre. Dehors, le merle noir appelle sa merlette, et la fauvette des jardins module sa séduction, avant de bientôt s’envoler pour l’Afrique. L’oiseleur des chants sera de tous les rendez-vous. Anne-Marie PAQUOTTE - TELERAMA

(BIOACOUSTIQUE - AUDIONATURALISTE)En 1958, le premier disque de chants d’oiseaux était édité par l’ornithologue et bioacousticien Jean Claude Roché qui devait recevoir le Grand Prix de l’Académie Charles Cros. Aujourd’hui les catalogues Sittelle-Ceba comportent une centaine de titres sur CD ; ouvrages sonores sur les chants d’oiseaux, la faune sauvage et les ambiances naturelles du monde. Ces disques s’adressent à différents auditeurs : - Aux amateurs, naturalistes, enseignants et animateurs qui souhaitent apprendre à reconnaître les espèces à leur voix, (Guides Sonores donnant les cris et les chants de chaque espèce séparément avec texte explicatif détaillé).                                                                              - Au grand public, passionné par les ambiances sonores de la planète qui peut restituer dans son intérieur l’ambiance naturelle des milieux des cinq continents enregistrés en stéréophonie vraie (Concerts naturels composés par le son des éléments, l’acoustique du milieu, les chants d’oiseaux ainsi que les voix des autres espèces.)En 1995, Patrick Frémeaux et Allain Bougrain Dubourg devaient créer une collection composée essentiellement de coffrets double CD sur les paysages sonores des grands biotopes accompagnés de guides d’espèces. La collection « Sons de la Nature » de Frémeaux & Associés devait intégrer quelques années plus tard le fonds créé par Louis Geslin et Pierre Huguet (ancien élève de J C Roché), et finalement acquérir en Janvier 2007 la totalité des catalogues phonographiques Sittelle et Ceba, oeuvre éditoriale bioacoustique de référence en France et dans le monde qui bénéficiera désormais d’une des meilleures distributions d’ouvrages culturels (Libraires, Disquaires, Musées, Zoo, Médiathèques et plus d’une cinquantaine de sociétés de vente par correspondance et ce dans 32 pays). Frémeaux & Associés – La Librairie Sonore, doté de ses deux nouveaux catalogues s’affirme désormais comme l’un des premiers éditeurs sonores de la biodiversité, offrant au public un cadre muséographique à l’environnement et une dimension patrimoniale à l’écologie.Patrick FrémeauxAutorisation d’utilisation ou cession de droits des sons de la nature (Catalogue Frémeaux & Associés, Biosound, Ceba, Sittelle) :Les présents enregistrements peuvent faire l’objet d’une autorisation pour toute utilisation de synchronisation, de mise en scène sonore, de sonorisation d’ambiance, intégration à une production (CD, CD-ROM, DVD), scénographie de musée et diffusion au public, borne interactive, téléchargement, sonnerie de portable, etc … sous réserve de l’autorisation expresse et tarifée de Frémeaux & Associés qui représente les droits producteurs et les droits des auteurs bio acousticiens.Il est rappelé que ces enregistrements sont protégés tant pour les droits d’auteurs et que pour  les droits voisins producteurs par le Code de Propriété Intellectuelle pour lesquels la SCPP (Société Civile des Producteurs Phonographiques) peut assurer toute poursuite judiciaire.Pour toute demande, veuillez nous communiquer soit par courrier postal à Editions Frémeaux & Associés – 20 rue Robert Giraudineau – 94300 Vincennes ou par email à info@fremeaux.com ou par fax au 01 43 65 24 22, la liste des enregistrements qui vous intéressent avec la référence du disque, l’utilisation souhaitée ainsi que vos coordonnées téléphoniques et une adresse postale de réponse.

Sénégal, Thaïlande, Australie, Argentine... pas un continent qui n'ait échappé à ses pérégrinations. Pendant 40 ans, Jean-Claude Roché a couru le monde pour mettre sur bandes les plus chants d'oiseaux. Il est allé partout, mais n'est revenu de rien. Au bout de tant d'années, il évoque ses voyages et ses rencontres avec le même bonheur, le même scintillement de passion dans le regard. Solide gaillard bien charpenté, à la robustesse façonnée par des centaines d'heures de marche appareil photo, caméra ou micro en main, il n'a pas franchement le physique du scribouillard ankylosé. QDN

J'habitais le sud de la France et, en Méditérrannée, personne n'avait jamais enregistré les oiseaux d'Afrique du nord, d'Espagne ou de Grèce." Jean-Claude reprend le flambeau d'une discipline qui est tombée en désuétude : "Je suis la troisième génération de bio-acousticiens. Ludwig Koch a commencé à enregistrer les oiseaux en 1898 et a sorti un coffret de disques en 1931, l'année de ma naissance. Puis dans les années 60, la Cornell University, dans l'état de New-York, excellait dans ce domaine. Mais quand je suis allé les voir pour la première fois, en 1970, il ne savaient même plus enregistrer. Les deux pionniers étaient morts et il n'y avait pas eu de relève." Après avoir écumé la Provence, l'Espagne, l'Italie et la Grèce, Roché traverse la Méditerrannée puis pousse jusqu'au Sahara. L'Afrique conquise, l'Amérique suivra. "Pour explorer un pays, je suis guidé par deux fils conducteurs. D'une part les milieux: plus on a de milieux, plus on a d'espèces, donc de chants différents. Mais il existe en outre des espèces que je ne voulais pas manquer et pour les quelles j'ai spécialement fait le voyage, comme ce fut le cas pour le trglodyte d'Amérique du sud". Roché a sans cesse cherché à aller vers les sons les plus étranges et à "capter la musique du monde telle qu'elle est sans l'intervention de l'homme." Au cours de ses escapades, il a ramené le chant de 1000 espèces différentes. "C'est peu à côté des 10000 espèces d'oiseaux répertoriées" dit-il modestement pour tempérer l'enthousiasme de l'interlocuteur ébahi. C'est malgré tout suffisant pour lui permettre, en 1985, de créer Sitelle (catalogue cédé à Frémeaux et Associés en 2007), la société qui édite ses enregistrements ainsi que ceux d'autres auteurs. Au total, un catalogue d'une centaine de disques [...] Roché n'est pas un oisif, il a juste levé le pied. Un repos mérité pour celui dont l'oeuvre est considérée par Allain bougrain-Doubourg, journaliste et président de la ligue de protection des oiseaux, comme "une contribution aux connaisances du siècle. D'autant, ajoute-t-il, qu'il a le double mérite de concilier rigueur scientifique et volonté de vulgarisation"[...]. -Dans la jungle équatoriale, il règne une cacophonie incroyable. Comment faites-vous pour repérer le chant de l'oiseau convoité?- Quelquefois, l'oiseau chante seul du haut d'un arbre ou sur un toit, la source sonore est ainsi isolée et facile à localiser. Dans la bocage, et encore plus en fôret tropicale, il arrive souvent que plusieurs chantent en même temps et au même endroit. Dans ce cas, on peut isoler le chant que l'on veut enregistrer dans la mesure où la parabole est très directionnelle et amplifie le son uniquement dans la direction de son axe. Ellle fonctionne commme un petit téléobjectif. Au début, il y a quarante ans, l'équipement était très lourd et il fallait mettre le micro près de l'endroit où l'on pensait que l'oiseau allait chanter. On ne pouvait pas se promener avec nos 80 kilos de matériel sur le dos. A tel point quà la fin, j'étais très fort : enarrivant sur le terrain, je savais exactement à quel endroit la grive alait s'installer pour chanter; Désormais, on a des paraboles stéréo qui font des prises de sons en qualité numérique et un petit appareil de 800 grammes qui tient dans la poche. On a également le choix entre des micros directionnels, pour séparer les espèces et des micros omnidirectionnels pour enregistrer l'ambiance sonore du milieu. Depuis mes débuts, l'évolution du matériel a été extraordinaire, même s'il n'a pas toujours été facile de s'y adapter. David REGAZZONI-QDN