RECOMMANDÉ PAR LES CAHIERS DE LA MAISON JEAN VILAR

RECOMMANDÉ PAR FRANCE INTER (JULIEN DELLI FIORI)

RECOMMANDÉ PAR FRANCE CULTURE

 Ascenseur pour le Jazz invite Patrick Frémeaux                Julien Delli Fiori, France Inter"Vous aimez les belles histoires ? Attachez vos ceintures, fermez les yeux, ouvrez grand les oreilles et préparez-vous pour un vol sans escale vers le Pays aux Merveilles. Rien ne lui fait peur. Ni la Bible, ni l'Iliade, ni l'Odyssée. Et encore moins l'intégrale de Django Reinhardt (plus de 30 CD). Ce soir, Patrick Frémeaux prend les commandes de l'Ascenseur et entraîne le liftier en chef dans des contrées, grâce à lui, sauvées de l'oubli. Depuis 1991, sa société Frémeaux et Associés, créée avec Claude Colombini, vulgarise le patrimoine sonore mondial. Défricheur insatiable, il a sauvé plus de dix mille enregistrements promis à la destruction, collecté des cylindres, des rouleaux acétates ou des disques soixante-dix-huit tours ; le tout nettoyé grâce à des technologies sophistiquées et préservé définitivement avec le numérique. Pour Patrick Frémeaux, la dimension culturelle de tous ces trésors l'emporte sur sa réalité économique et la diversité doit rester l'exigence suprême. Les disques édités par Frémeaux et Associés ont plusieurs axes : jazz, blues, gospel, country, musiques du monde et chanson française. Mais ce n'est pas tout. La mémoire des grands témoins contemporains est également mise à contribution par le biais d'entretiens avec des philosophes (Michel Serres, Michel Onfray...) ou l'édition discographique de cours comme ceux de Vladimir Jankélévitch. Mais ce serait cacher une partie des trésors si on ne parlait pas des CD de sons de la nature, de disques culturels pour enfants, des livres sonores ou d'enregistrements historiques. Alors place à la musique, aux réactions et aux mots de Patrick Frémeaux !" par Julien DELLI FIORI - Ascenseur pour le jazz (France Inter)

Écrivain et critique dramatique (1921-1991) Jeune romancier, Guy Dumur publia Les Petites Filles modèles (1952) et Le Matin du jour (1954). Il consacra cependant toute sa carrière au théâtre en collaborant, en tant que critique dramatique, à la revue Combat, dès 1946; à l'hebdomadaire France-Observateur, dès sa création, en 1950 ; puis au Nouvel Observateur auquel il resta attaché jusqu'à sa mort. Fondateur, en 1953, de la revue Théâtre populaire aux côtés de Bernard Dort et de Roland Barthes, Guy Dumur accompagna, par son travail critique, quelques-unes des plus belles expériences théâtrales contemporaines. Excellent connaisseur de la langue anglaise, il traduisit et adapta pour la scène les œuvres de Tom Stoppard et de Virginia Woolf; critique d'art, il publia notamment des ouvrages sur Eugène Delacroix et Nicolas de Staël. » (notice de l'IMEC) "La vie posthume est généralement douloureuse pour les critiques. Ils n'ont pressenti que de très loin le jugement de la postérité ! Guy Dumur, mort il y a dix ans, passe bien l'épreuve du temps, à lire les articles réunis par sa sœur Colette Dumur, présentés par Armelle Héliot et Jean Daniel, L'Expression théâtrale. D'abord acteur (quand il était enfant, mais acteur régulier, professionnel !), romancier et dramaturge, il a, sans doute guidé par une blessure secrète, renoncé à la création et exercé la critique théâtrale pour France-Observateur et Le Nouvel Observateur, tout en animant avec Roland Barthes et quelques autres Théâtre populaire. Aujourd'hui, ses analyses savent nous conter le théâtre moderne, de 1944 à 1991.Quel styliste élégant et sensible il était ! Il l'est immédiatement quand, dans l'un de ses premiers articles, il commente la disparition de l'auteur d'Ondine, en s'impliquant dès le titre du texte : Adieu d'un jeune homme à Giraudoux. Ce jour de 1944, il écrit : " Giraudoux aurait-il eu encore sa place dans ces lendemains qui s'annoncent déjà lourds de désordres et de catastrophes ? J'en doute... Il était, avec quelques autres, le voile léger qui recouvrait nos malheurs déjà en puissance. " En effet, d'autres théâtres arrivent, que Dumur va savoir comprendre et aimer. Celui de Camus (dont il est assez proche) et Sartre, puis -; ça bifurque plus violemment -; celui de l'absurde. Godot laisse tout le monde interloqué, Dumur adore ça !Les autres conquistadors de la scène de la fin du siècle, il les salue tous : Strehler, Vilar, Grotowski, Kantor, Chéreau... Il devient un spécialiste de Pirandello, traduit Stoppard et Peter Brook, qu'il regarde grandir tout en leur donnant un éclat français. Chaque nouveauté a droit à un regard d'une confondante finesse. Colette Dumur a parfois intercalé des lettres des auteurs concernés, qui remercient : courts textes inédits d'Audiberti, Camus, Ionesco... C'est un livre de références, avec en plus ce mystère sans réponse : pourquoi cet écrivain doué s'est-il peu à peu limité à l'exercice modeste de la critique ?" Gilles Costaz - © Le Magazine Littéraire

Vilar Jean (1912-1971)

Deux conférences de Guy Dumur. Enregistré en 1959 et 1991. Guy Dumur fut un chroniqueur du théâtre contemporain et un penseur de l’acte théâtral. Si son nom est un peu tombé dans l’oubli aujourd’hui, faute d’être lu ou entendu, voici deux conférences qui rappellent la critique aiguisée de cet homme à notre souvenir. Érudit, élégant, cultivé, Guy Dumur décrit ici le renouveau du théâtre initié par Jean Vilar. Et s’attache à expliquer le génie de Shakespeare. Deux témoignages avisés. Un coffret de 2CDs et un livret de douze pages.Jacques VAZEILLE – REVUE DES MÉDIATHÈQUES ET DES COLLECTIONS MUSICALES

…On a reproché à Vilar de n’avoir monté que des classiques, ouvrant ainsi la voie à des pratiques bien établies chez nos meilleurs metteurs en scène. C’est oublier que les auteurs vivants auxquels il s’est adressé, Camus, Sartre, Giono, Aymé, se sont détournés de lui et de l’aventure du TNP. Tout juste pouvait-il se consoler en recevant une lettre de Jean Anouilh qui lui disait, au moment où il était le plus attaqué : « Je vous tiens pour un de nos plus grands hommes de théâtre depuis trente ou quarante ans qu’on essaie de refaire le théâtre… » mince consolation quand on sait que Vilar n’a pas réussi a imposer Pichette (Nucléa) à Chaillot, ni au Récamier (qui devait lui servir de théâtre d’essai), Beckett, Obaldia, Gatti, Vian ou Pinget… En 1963, après onze années intenses, Vilar abandonne. Peu avant, Gérard Philippe est venu jouer deux Musset : ses derniers rôles. Vilar est las de lutter contre les pouvoirs publics, qui reprennent d’une main ce qu’ils ont donné de l’autre. Las de jouer – plus de trente rôles - dans une salle trop grande (elle a été refaite en 1971) où le dernier spectateur est a plus de cinquante mètres du plateau… Lorsque, en juillet 1968, en plein Festival d’Avignon, Vilar a vu s’élever contre lui les rescapés irresponsables de Mai en mal d’idoles à abattre, qu’on a fait rimer son nom avec celui de Salazar (?), il n’a pas compris – pas plus que ceux qui avaient été témoins de son profond engagement politique – ce qui lui arrivait. Frappé d’un infarctus le mois suivant, il ne s’est pas remis de ces manifestations deshonnêtes. La Maison d’Avignon, les théâtres, les rues qui portent son nom, la fidélité de ceux qui ont travaillé avec lui suffisent-ils à effacer les injustices dont Vilar a souffert? Mais à Chaillot et au Palais des Papes, l’été, résonnent encore les trompettes de Maurice Jarre appelant le public à des nouvelles fêtes qui n’existeraient pas sans lui. Guy DUMUR Extrait d'un article paru dans le Nouvel Observateur du 7 février 1991, et dans l'"Expression théâtrale 1944-1991", Guy Dumur, éd.Gallimard, 2001, p.246 (Textes réunis par Colette Dumur, Prix du meilleur livre sur le théâtre décerné par le Syndicat professionnel de la critique dramatique et musicale en 2002).