Fernandel Le Médecin malgré lui

Fernandel au micro 1957-1958
Le Médecin malgré lui
Comédie en trois actes de Molière  enregistrée en 1957 
En complément :  Les Contes du Lundi, d’Alphonse Daudet
“La dernière Leçon” et “La défense de Tarascon” enregistré en 1958 

Enregistré en Mai 1957 et initialement édité phonographiquement par Decca
Distribution :
Béatrice Bretty dans le rôle de Martine, Jacques Charon dans le rôle de Lucas,
Georges Chamarat dans le rôle de Géronte, Bernard Dheran dans le rôle de Valère,
Max de Rieux dans le rôle de Léandre, Cabanis dans le rôle de Robert,
Paulette Seyrac dans le rôle de Lucinde, Mireille Perrey dans le rôle de Jacqueline,
L. Brèze dans le rôle de Thibaut. 
Réalisation : Max de Rieux
22 et 23 : “La dernière Leçon”, issu des Contes du Lundi d’Alphonse Daudet.
24, 25 et 26 : “La défense de Tarascon”, issu des Contes du Lundi d’Alphonse Daudet.
Enregistré en Février 1954 et initialement édité phonographiquement par Decca 
Fernandel,  par Gérard Roig
Les acteurs issus du théâtre de boulevard ou, à plus forte raison, du Café Concert et du music-hall, semblent avoir toujours éprouvé une sorte de complexe envers les auteurs “classiques”. C’est le cas de Jean Gabin déclarant : “Je serais incapable de jouer du classique,  du Molière... Je serais très mauvais, c’est pas mon truc...”. C’est Raimu, si fier de jouer, à soixante ans, Le Bourgeois gentilhomme à la Comédie-Française... C’est Bourvil, impressionné d’avoir à dire des textes de Marcel Aymé. Et c’est aussi Fernandel se refusant à “fernandeliser” Molière.. Tous n’eurent peut-être pas les mêmes scrupules. Le grand comique Dranem, à 65 ans, n’hésita pas, en 1934, à endosser le costume d’Argan dans Le Malade imaginaire, film qu’on aimerait pouvoir visionner aujourd’hui. Et l’on vit, plus tard, Jean Richard dans Le Médecin malgré lui, tout comme de Funès dans L’Avare ou Michel Serrault, Fernand  Raynaud dans Le Bourgeois gentilhomme. Entre des frontières décidément étanches,  les rapports des “comiques” envers les “classiques” se situèrent longtemps sur le terrain de la parodie. En 1932, dans “La revue marseillaise”, Gorlett et Sarvil triomphaient dans une parodie d’Hernani de Victor Hugo. En 1936 O’Dett et Pierre Dac firent les beaux soirs du Casino de Paris, dans une inénarrable parodie de Phèdre, de Racine.  Pour nous en tenir à Molière, nous pourrions également citer, sans formuler de jugement, l’initiative de la station populaire Radio-Luxembourg qui, au cours de sa saison radiophonique 1952-1953, dans le cadre de ses émissions théâtrales “Gibbs” diffusa en décembre 1952 Le Bourgeois gentilhomme avec une étonnante distribution comprenant : Marie Dubas,  Françoise Rosay, Charpini, André Claveau et... Zappy Max. Le 8.10.53, sur cette même station, les auditeurs purent entendre Le Médecin  malgré lui interprété par Bourvil (Sganarelle), Romeo Carlès (Géronte), Maryse Martin  (Jacqueline)…  
FERNANDEL ET LE MÉDECIN MALGRE LUI  
Malgré son appréhension à aborder le répertoire classique, du moins sur scène et à l’écran, Fernandel enregistra, début 1957, l’une des plus célèbres pièces de Molière Le Médecin malgré lui. Ce sera la seule et unique fois. D’où l’intérêt de ce document qu’on peut qualifier d’exceptionnel.  A cette date, la discographie de Fernandel est impressionnante. Commencée en 1928, elle est riche de 172 disques 78 tours et de plus de 20 disques microsillons 33 tours. Sept d’entre eux sont consacrés à Alphonse Daudet, avec des textes tirés des “Lettres de mon moulin” (Réédition réf. FA 5137 et FA 5138).  “Le Médecin malgré lui est une des pièces les plus simplement drôles de l’œuvre de Molière” (Pierre Voltz, 1964). C’est aussi sa pièce la plus souvent représentée. Elle est créée le 6 août 1666 par un Molière âgé de 44 ans, qui joue le rôle principal et qui vient, quelques semaines auparavant, de donner Le Misanthrope, l’un de ses chefs-d’œuvre.  Dans beaucoup de ses pièces, Molière s’est moqué des médecins de son temps, de leur jargon et de leur pédantisme (Le Médecin volant, L’amour médecin, Le malade imaginaire, M. de Pourceaugnac etc...). La réplique “Il faut se faire soigner pour la maladie à venir” pourrait bien avoir inspiré le “Tout bien portant est un malade qui s’ignore” du docteur Knock de Jules Romains...  Résumons l’intrigue de la pièce : Au cours d’une scène de ménage, le bûcheron Sganarelle donne des coups de bâton à son épouse. Celle-ci, désirant se venger, rencontre deux domestiques à la recherche d’un médecin capable de guérir Lucinde, fille de leur maître Géronte, devenue brusquement muette. Elle leur fait croire que son mari est un grand médecin, mais qu’il ne l’admet qu’après avoir reçu force coups de bâton. On devine la suite... Sganarelle finira par se prendre au jeu, gagnera la confiance du naïf Géronte et guérira Lucinde, dont la maladie (feinte) ne visait qu’à contrecarrer un mariage forcé. Géronte acceptera finalement que sa fille épouse son amoureux Léandre... d’autant plus que ce dernier vient de faire un riche héritage.  Sur quels critères Fernandel accepta-t-il d’enregistrer cette pièce ? Le personnage de Sganarelle apparaît bien éloigné de ceux qu’il avait incarnés au cours de sa prolifique carrière. Sganarelle est un paysan finaud, paillard, vénal et beau parleur. C’est probablement la synthèse de plusieurs personnages que Molière, qui a longtemps vécu en Province lors de ses tournées, avait eu l’occasion d’observer. Si, au troisième acte, Sganarelle s’écrie : “Tu me fends le coeur !”, réplique fameuse de la partie de cartes du Marius de Pagnol et si, encore aujourd’hui, on peut trouver des traits communs entre le sud de l’Hérault et les Bouches du Rhône... Pézenas n’est cependant pas Marseille... Robert Manuel déclarait en 1964 : “J’ai eu le bonheur de jouer plus de 200 fois Sganarelle et je l’ai toujours fait avec une joie et une satisfaction d’acteur infinies”. L’auteur de ces lignes, alors lycéen, se souvient effectivement avoir applaudi dans cette pièce ce grand acteur (également grand collectionneur de tout ce qui concernait Molière) en 1951 à la Comédie Française, salle de l’Odéon.  
FERNANDEL ET LES CONTES DU LUNDI  
Moins connus que les “Lettres de mon moulin” (1) et de succès moindre, les “Contes du lundi” d’Alphonse Daudet (sans aucun doute l’un des plus grands écrivains français du XIXe siècle.) figurent dans un recueil de 26 nouvelles, publié en 1873. Comme dans “Les soirées de Médan”, recueil collectif de nouvelles publié sept ans plus tard par Emile Zola et son groupe, le thème central en est la guerre de 1870 et ses conséquences (Perte de l’Alsace, Siège de Paris, Commune...)  La première nouvelle, la plus émouvante et la plus célèbre, s’intitule “La dernière classe”, avec comme sous-titre “Récit d’un petit alsacien”. On y trouve cette phrase : “Quand un peuple tombe esclave, tant qu’il tient bien sa langue, c’est comme s’il tenait la clef de sa prison...”  Fernandel choisit ensuite de nous lire “La défense de Tarascon”. On est dans le pays d’Alphonse Daudet. Et puis, Tarascon n’est guère qu’à 100 Km de Marseille... 
Gérard ROIG    

(1) Voir Les lettres de mon moulin Vol 1  (Réf. FA 5137) et Vol 2 (Réf FA 5138)   
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