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  • « Bonne pioche » par Trad Mag
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    En mettant la galette de cette nouvelle production de Frémeaux & associés dans le lecteur CD, on pourrait se dire : « Mais que nous ont-il encore déniché comme trésor musical ? » Et on aura raison. Une fois de plus, bonne pioche car la musique mestiza (métisse) des campagnes mexicaines n’a jamais été largement diffusée. Et pour cause : le monde entier apprécie les mariachis, mais ne connaît pas leur origine. Tout le monde aujourd’hui pense que cette musique se joue surtout avec des trompettes mais oublie qu’aux origines, il n’y a pas encore si longtemps (quarante ou cinquante ans), les groupes de mariachi ne se jouaient qu’au violon et guitare. Grâce à cet album dans la collection dirigée par François Jouffa, c’est une partie du patrimoine musical qui est sauvée au Mexique. L’intelligence de ce nouvel opus, comme beaucoup de réalisations de cet éditeur, c’est de nous donner un maximum d’informations au travers d’un livret de seize pages (en français et anglais). Les vingt-trois ti [...]

  • “BYOOTIFULLL! “ by Art Spiegelman (to Dominique Cravic)
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    “BYOOTIFULLL!  Mellow and warm comforting sounds to transport us as we bunker down to survive the Trump years. Merci Beaucoup for sending this. Grateful for your music whenever I hear it”By Art SPIEGELMAN – LETTER TO DOMINIQUE CRAVIC

  • « Ils continuent à charmer par-delà le temps qui passe » par Classica
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    La qualité essentielle du Modern Jazz Quartet fut de constituer en jazz l’équivalent des formations de chambre  de la musique classique, et d’enregistrer certains éléments, notamment le contrepoint et la fugue – à une époque où ce n’était pas vraiment bien considéré par les critiques et les amateurs (faut que ça chauffe !). Le résultat ne plut donc pas à grand monde, sauf au public. Ce coffret de trois CD regroupe avec excellente qualité sonore les trois concerts que le MJQ donna en 1960 et 1961à l’Olympia, époque où l’essentiel de son répertoire est constitué. Certains thèmes sont même encore inédits au disque et ne tarderont pas à être publiés, tel « Lonely Woman » dont l’interprétation est ici particulièrement poignante. Finesse de l’interaction des instruments et des lignes mélodiques, beauté cristalline des exposés, les musiciens du MJQ – Milt Jackson (vb), John Lewis (p), Percy Heath (b) et Connie Kay (dms) – tiennent sous le charme le public parisien, et le moins que l’on p [...]

  • « Ligne de la couleur » par Jazz News
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    Critique d’art, philosophe et commissaire d’exposition, Daniel Soutif, avait notamment été l’un des grands artisans du « Siècle du Jazz » en 2009. Sept ans plus tard, le voici de retour à la tête d’un événement au Musée au Quai Branly à Paris. Jusqu’au 15 janvier, « The Color Line » explorera le rôle trop méconnu de l’art dans l’histoire de la ségrégation outre-atlantique. Son but ? Mettre en lumière prés de 150 ans de contestation africaine-américaine à travers la peinture, la sculpture, la photographie, le cinéma, la littérature et, bien sûr, la musique.Comment pourrait-on définir cette « color line » qui donne son nom à l’exposition ?Je propose qu’on la traduise par « ligne de la couleur » et non  « ligne de couleur ». C’est une métaphore très bien installée dans l’esprit des Américains depuis plus d’un siècle : la ligne provoquée par la couleur [de peau ndlr] qui sépare des communautés. Elle désigne la ségrégation depuis le XIXe siècle. Une ségrégation consciente et organisée [...]

  • « L’une des meilleures formations du pianiste » par Jazz Magazine
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    Autant l’avouer d’emblée, j’ai toujours eu du mal avec les compositions de Monk… Les spécialistes auront beau me vanter la beauté complexe des mélodies ou l’originalité des structures harmoniques, le principal sentiment qui me traverse en écoutant les premières notes de « Bemsha Swing, Off Minor ou Epistrophy » reste l’agacement. Ça tombe mal, ai-je d’abord songé, le pianiste les a toutes jouées ce soir d’avril 1961 à l’Olympia, entre autres grands classiques de sa plume et inévitables standards. Puis je me suis souvenu que l’art monkien pouvait s’apprécier ailleurs, et en particulier dans science de l’accompagnement qui n’est d’ailleurs peut-être pas étrangère à l’enthousiasme que manifeste le public dès le premier  chorus de Charlie Rouse. Car c’est bien cette science, où alternent brusquement les phrases typiquement bop et les accords percussifs, les passages en stride ou les notes isolées, les clusters puis les silences, qui permit à cette formation, sans doute l’une des meill [...]

  • « Dans la merveilleuse tradition du choro » par Jazz Magazine
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    Cette sélection de Teca Calazans Philippe Lesage fait suite à de précédents volumes, dans la merveilleuse tradition du choro, musique de variations plus que d’improvisation mais qui inspire tant de parallèles avec le jazz (avec Hermeto Pascoal, Egberto Gismonti…). Le jazzfan connaît déjà Baden Powell, Luiz Bonfa et même Laurindo Almeida (g), parfois Jacob de Bandolim (bandolim) et Paulo Moura (as), et il se réjouira de découvrir ici Severino Araujo et Abel Ferreira (cl, as), Chiquinho do Accordeon (acc).Par François MARINOT – JAZZ MAGAZINE

  • « Une sonorité chaleureuse et un style nonchalant » par Jazz Magazine
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    L’inconvénient des compilations, c’est qu’elles manquent souvent de cohérence, en particulier si la carrière du musicien s’est étalée dans le temps. Rien de tel avec Dexter Gordon dont la sonorité chaleureuse et le style nonchalant bien calé au fond du temps n’ont guère évolué entre « Blow Mr ;Dexter » (1945) par lequel débute celle-ci et « Until The Real Thing Comes Along (1962) qui la conclut. Qu’import le label ou les partenaires, le saxophoniste resta invariablement fidèle au bop, et cette constance est loin d’être un défaut !Par Jonathan GLUSMAN – JAZZ MAGAZINE

  • « Une exposition hors du commun » par Marianne
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    « C’est une exposition hors du commun qui se tient actuellement au musée du Quai Branly-Jacques Chirac, « The Color Line. Les artistes africains-américains et la ségrégation ».Par Frédérique BRIARD - MARIANNE

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