« Tout a commencé par une émission de télévision. Claude Bolling avait joué en duplex avec le talentueux pianiste Jean-Bernard Pommier qui, séduit, lui avait demandé s’il ne serait pas possible de concevoir une pièce pour deux pianos, l’un "classique", l’autre "jazz", afin de développer l’expérience. ... » Jean-Paul Daubresse – Jazz Classique
« Tout a commencé par une émission de télévision. Claude Bolling avait joué en duplex avec le talentueux pianiste Jean-Bernard Pommier qui, séduit, lui avait demandé s’il ne serait pas possible de concevoir une pièce pour deux pianos, l’un "classique", l’autre "jazz", afin de développer l’expérience. Cela avait abouti à la "Sonate pour deux pianistes", enregistrée en 1972. (Frémeaux FA9505). Plus tard, le grand flûtiste Jean-Pierre Rampal vint dîner chez Claude, lui rappella cette rencontre entre deux pianistes de styles différents qui l’avait beaucoup intéressé, et lui demanda à son tour d’écrire une pièce pour flûte (enregistrée en 1973). J.P. Rampal, très populaire et sous contrat chez CBS –Masterpieces, réussit à la faire éditer et distribuer aux Etats-Unis. Ce fut un succès phénoménal qui marquera le début d’une exceptionnelle aventure. La "Suite pour flûte et Jazz Piano Trio" restera à la tête du hit-parade pendant deux ans, puis au classement du "Billboard" pendant dix ans ! Les Américains donnent à ces enregistrements le nom de "Crossover music" qui, comme le dit Patrick Frémeaux, ressemble à un métissage anachronique et transatlantique dont Claude Bolling est le créateur. Ce premier succès amènera d’autres solistes classiques à solliciter pareille faveur, notamment Alexandre Lagoya, grand ami de Jean-Pierre Rampal, pour qui Claude Bolling composera le "Concerto pour guitare" (1975-76 – la dernière partie, "finale" sera terminée en 1981). CBS se prendra au jeu et, presque chaque année, prendra l’initiative d’un nouveau projet : une suite pour violon en 1977 pour Pinkas Zukerman, la "Picnic Suite" en 1979 avec J.P. Rampal et Alexandre Lagoya. Claude Bolling pensa ensuite au camarade trompettiste qu’il avait connu dans l’orchestre qui accompagnait Henri Salvador, le fameux Maurice André avec lequel son trio réalisera la "Toot Suite" en 1981. L’English Chamber Orchestra et le jazz piano trio de Claude Bolling dirigés par J.P. Rampal, enregistrèrent la "Suite N° 2 pour orchestre de Chambre" en 1982 et le violoncelliste Yo-yo Ma la "Suite pour cello & jazz Piano Trio" en 1983. J.P. Rampal souhaitant renouveler son répertoire, demanda à Claude de lui proposer une nouvelle œuvre, la "Suite pour flûte N° 2", enregistrée en 1987. Voici donc résumée la chronologie de ces compositions et enregistrements de Claude Bolling pour musiciens classiques. Ils ont demandé énormément de travail. Il faut se mettre dans l’esprit que le compositeur, au même moment, dirigeait son big band, travaillait pour le cinéma et la télévision… C’est le prix de la réussite. Le principe de toutes ces compositions est de croiser des parties dites "classiques" et les interventions swinguantes d’un trio de jazz. Le résultat : une musique fraîche et originale qui s’écoute avec beaucoup de plaisir. Claude Bolling, homme dynamique, aime la vie et la musique avec le même plaisir que ses collègues invités et cela s’entend. C’est sans doute l’une des clés du succès que ces disques connaissent depuis leur création. » Jean-Paul Daubresse – Jazz Classique