-
« Mille idées admirablement jouées » par Jazz Magazine
Catégories : Article de presse ( Article de presse )Créateur du grand orchestre de l’Armée de l’air en 2005, Stan Laferrière est un joueur. Et il a profité du 100ème anniversaire de la venue de James Europe à la tête de l’orchestre du régiment noir new-yorkais « « Hellfighters », pour se livrer à un jeu de travestissement. Au Spirit Of Chicago Orchestra, spécialiste du jazz orchestral du Chicago des années 20, il a confié le répertoire original de James Reese Europe réduit à onze pupitres et que l’on ne connaît qu’à travers des versions alourdies par les gigantesques effectifs d’époque et de médiocres gravures « acoustique ». Il leur est donné, selon les cas, une once du swing des roaring twenties, jusqu’à cette « Marseillaise » imaginée telle qu’elle fut jouée par les Hellfighters au grand étonnement du public français mais jamais enregistrée. Pour les musiciens de l’Armée de l’air, Laferrière a conçu des arrangements du même répertoire traités dans l’esprit du jazz « moderne », tel le fox trot « Castle House Rag » empruntant au « [...]
-
« Un monument ! » par Classica
Catégories : Article de presse ( Article de presse )L’intégrale Louis Armstrong, entreprise française exceptionnelle, publie le 15e coffret de 3 CD. C’est un monument regroupant pour 1948 et début 1949 les enregistrements du All-Stars le plus prestigieux du grand Louis : Earl Hines, Jack Teagarden, Barney Bigard et le légendaire batteur Sidney Catlett sont alors à ses côtés, captés lors de shows radiophoniques devenus parfois très rares. Les doublons de répertoire, comme cela aurait été normal, sont peu nombreux et le jazz y fleurit avec une décontraction et une suavité qui sont l’apanage des plus grands. Figure devenue éminemment populaire, Armstrong connaît alors une sorte d’apothéose musicale de ses chefs-d’œuvre des années 1920, et sa formation brillante, tour à tour lyrique et débordante de swing, est à connaître et à reconnaître sans réserve. Par Jean-Pierre JACKSON - CLASSICA
-
“Privat, Viseur and Muréna revisited and vitalized” Par the New York City Jazz R
Catégories : Article de presse ( Article de presse )"Privat, Viseur and Muréna were important figures in the “jazz manouche” movement of interwar Paris, an amalgam of French “valse musette” and North American swing. “La Contre Attaque du Jazz Musette, vol 1” samples their best compositions, revisited and vitalized by accordionist Erwan Mellec (who favors an Italian-made Bugari), guitarist Thomas Le Briz and tuba player Benjamin Lebert, collectively known as Swing of France, here augmented by Stéphane Barbier’s spartan drums. Dominated by minor-key waltzes, the tunes contain serpentine melodies laced with intricate ornamentation and delicate flourishes, rendered with a loose, Roma-esque insouciance that belies the difficulty of performing them. “Yayou”, one of two originals, veers to Louisiana swamp boogie and Privet’s “Modern Valse” has banjo, but most tracks follow formula, Privet’s “Balajo” and Viseur’s “Jeannette” being two of the standouts."Par Tom GREENLAND – THE NEW YORK CITY JAZZ RECORD
-
« Tant de grâces abondent et tendent vers la perfection » Par Jazz News
Catégories : Article de presse ( Article de presse )Alain Tercinet, dont c’était la dernière anthologie artiste pour Frémeaux, n’était pas homme à manier la comparaison tapageuse. Ce n’est donc pas sans raison qu’il invoque dans ses lumineuses notes de livret celle du trompettiste David Amram : « A l’instar de Django Reinhardt, Bobby Jaspar a été un des premiers musiciens du jazz qui, venu d’un arrière-plan complètement européen, créa un langage propre au bouquet bien spécifique ». Ce rapprochement situe bien Bobby Jaspar dans l’histoire de cette musique qu’il aura embrassée des deux côtés de l’Atlantique avec une égale réussite, à défaut de parfaite reconnaissance. Disciple raisonnable de Lester Yong, le saxophoniste et très remarquable flûtiste belge aura d’abord marqué de son empreinte la scène parisienne des années 50 et ce qu’elle compte de meilleures formations (Christian Chevallier, André Hodeir). Puis, fraichement uni à la chanteuse Blossom Dearie, c’est à New York qu’il va peu à peu se faire une place au soleil, entre cool [...]
-
« La tentative Carnegie » par Jazz News
Catégories : Article de presse ( Article de presse )Il faut croire que le succès des tournées Jazz At the Philharmonic, organisées dès 1944 par Norman Granz et exportées en Europe à partir de 1952, n’était pas si aisément reproductible et qu’il devait beaucoup au talent d’organisateur de son initiateur… De talent de producteur, Daniel Filipacchi et Frank Ténot n’en manquaient pourtant pas. Ni l’anglais Harold Davinson, après avoir réussi à faire venir sur le continent Sarah Vaughan, Dave Brubeck et nombre de bluesmen. Tous échouèrent cependant à pérenniser ce Jazz from Carnegie Hall de passage à l’Olympia ce mercredi d’octobre 1958. On exemptera les musiciens enrôlés ce soir-là, leurs prestations ne méritant pas d’être qualifiées de « sans suite ». On regrette même de ne pas jouir plus du trio formé par le pianiste Phineas Newborn Jr., le contrebassiste Oscar Pettiford et le batteur Kenny Clarke, fraîchement installé à Paris. Sa précision et sa souplesse sont véritablement enthousiasmantes. L’arrivée de Lee Konitz pour un beau « St [...]
-
« Ce « brother » (belge) du ténor post-lesterien » par Jazz Magazine
Catégories : Article de presse ( Article de presse )"Triple « Quintessence » conçue par Alain Tercinet. Bobby Jaspar, ce « brother » (belge) du ténor post-lesterien, c‘était son affaire. Ça commence avec un « Struttin’ With Some Barbecue » de Louis Armstrong… interprété comme une partition de Lester Young. Parmi les formations influencées par le nonette de Miles, on remarque tout particulièrement « There’s Small Hotel » arrangé par Bernard Peiffer (solo de tuba de Roger Guérin !) et le « Jeux de Quartes » de Jaspar. Deux quintettes avec guitare : « Très Chouette » de Jimmy Raney, et « Nory’s Quick » où Sacha Distel donne la réplique à un Jaspar en plénitude. On est en 1955 et l’année suivante, bobby est à New York, à la clarinette en quartette avec Tommy Flanagan et Elvin Jones. Il rejoint le quintette de J.J. Johnson, enregistre avec André Hodeir, Herbie Mann, John Coltrane, Helen Merrill… Il est même en club avec Miles Davis chez qui il remplace Sonny Rollins, mais ici à la flûte qu’il privilégie auprès de Blossom Dearie, Wynton [...]
-
« D’un incontestable intérêt » par Jazz Magazine
Catégories : Article de presse ( Article de presse )Chaque album de la collection Live in Paris présente un incontestable intérêt. Pas toujours en raison de sa perfection musicale, tributaire des aléas du direct, mais pour sa valeur de témoignage. Tous les interprètes qui ont marqué leur époque, Duke, Miles, Monk et quelques autres, ont, en effet, foulé les planches de l’Olympia à l’initiative de Frank Tenot et Daniel Filipacchi, avec le concours technique d’Europe N°1. C’était le cas en ce 1er octobre 1958. Calquée sur la formule qui a fait le succès du JATP, une jam session réunissait des musiciens dont certains, Oscar Pettiford, Phineas Newborn, Red Garland, J.J. Johnson, ne s’etaient jamais encore produits à Paris, alors que Kenny Clarke y était établi depuis 1956. Diverses formules se succèdent, du trio (le « Dahoud » de Clifford Brown, où Newborn fait valoir sa brillante technique), au quintette lorsque s’y joignent les soufflants. A savoir Kai Winding, son complice J.J. Johnson et Lee Konitz. La disparition de deux bandes ma [...]
-
« Le All stars. Une formidable formation » par Jazz Magazine
Catégories : Article de presse ( Article de presse )Le volume 14 de cette intégrale nous avait fait découvrir les captations, au festival de Nice et à Pleyel, du nouvel « All Stars » de Louis Armstrong dont une grève des enregistrements priva les discophiles. C’est le même orchestre que ce volume 15 nous fait suivre à la trace grâce à la sélection opérée par Daniel Nevers parmi la multitude des enregistrements radio qui accompagnèrent les engagements de cette formidable formation, en évitant les trop nombreux doublons et en retenant les meilleures prises de son (notamment les 14 titres pour les forces armées de mars 1949). Si elles ne relèvent pas de la Hifi naissante, elles rendent justice aux timbres des vents dans les solos – Armstrong (tp), Jack Teagarden (tb) et Barney Bigard (cl) -, à l’équilibre des collectives (en dépit d’une clarinette souvent un peu lointaine) et à la grâce d’une rythmique de rêve (le piano d’Earl Hines hélas encore plus lointain, la souple contrebasse d‘Arvell Shaw et les tambours solaires de Sidney Catt [...]