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  • Depuis sa création, le pôle régional des musiques actuelles a une mission patrim
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    Le pôle régional des musiques actuelles, associé à Frémeaux et Associés, un des plus importants labels patrimoine au monde, vient de réparer un sacré oubli en consacrant un CD à deux orchestres en cuivre de la Réunion. « Musiques en cuivre, fanfares de la Réunion » permet de retrouver comme si on y était l’orchestre Toussaint et les Cuivres Harmoniques du Sud, en espérant que ce témoignage permette à une relève de se dessiner.– Alain Courbis, comment ce projet autour des musiques en cuivre réunionnaises a-t-il vu le jour ? – Depuis sa création, le pôle régional des musiques actuelles a une mission patrimoine. Dès le départ, nous avions, mon conseil d’administration et moi, défini les musiques en cuivre, qui représentent une tradition musicale en voie de disparition comme une priorité. On a un moment envisagé de travailler avec La Triomphale de l’Ouest, un orchestre encore en activité au Port, et puis finalement, cette idée a été mise en stand-by puisqu’entre-temps, le studio Oasis [...]

  • On ne change pas une équipe de gagnants par Djangostation
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    Après le succès unanime tant critique que public du premier volume Django à la Créole, il était évident qu’un second opus se devait de voir le jour. C’est aujourd’hui chose faite avec la parution de Finesse, toujours chez Frémeaux en partenariat avec le Jazzetal de Dave Kelbie. On ne change pas une équipe de gagnants, et le clarinettiste new-orléanais d’adoption Evan Christopher a tout naturellement pour l’occasion réuni à nouveau ses guitaristes David Blenkhorn (solo) et Dave Kelbie (rythmique) et son bassiste Sébastien Girardot en studio, ce qui n’a pas du être forcément facile quand on sait qu’il y a dans l’équipe un américain, un anglais et deux australiens dont l’un vit en France... ! Si le répertoire de Finesse fait moins la part belle à Django Reinhardt qu’il ne le faisait précédemment, l’esprit de sa musique reste toutefois toujours bien présent, notamment grâce aux deux guitaristes. On retrouve au programme un titre du génial manouche, Féérie : son rythme très soutenu per [...]

  • « Un retour sur l’art de la ritournelle » Par Le Journal de Montréal
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    « Ils ont fait un tabac aux FrancoFolies et Festivavois de Trois-Ribière. Sur quatre CD, en soixante cinq chansons, un retour sur l’art de la ritournelle dans une compilation soignée avec un livret de 28 pages. Que demander de plus ! Leur statue au musée Tussaud ? »Par LE JOURNAL DE MONTREAL

  • « Un morceau de bravoure et technique » Par Le Journal de Montréal
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    «  Un clin d’œil à Chopin versant jazz. Pour collecteurs et amateurs de curiosités parfois kitsch. A travers différents orchestres à la sonorité «  thé dansant », on ne peut que sourire sauf pour John Kirby et sa minute Waltz. Un morceau de bravoure et technique. »Par LE JOURNAL DE MONTREAL

  • L’homme ne tremble pas. Refuse les effets de manche. Les mots suffiront. par Abo
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    "17 septembre 1981. « La parole est à Monsieur le garde des Sceaux, ministre de la justice. » L’hémicycle retient son souffle. Les yeux rivés sur la tribune, Robert Badinter s’avance. A la main, les notes de son discours. L’homme ne tremble pas. Refuse les effets de manche. Les mots suffiront. Il en a l’intime conviction. Ce sera sa dernière plaidoirie. La dernière d’une longue série commencée en 1972. Retour en arrière.Dans le froid et le brouillard de ce mois de novembre, le verdict est tombé, implacable et réclamé par l’opinion publique : la mort pour Buffet et Bontems. La mort pour les preneurs d’otages, pour les assassins. La foule exulte. Pour Robert Badinter, l’un de leurs avocats, c’est la consternation. Comment peut-on se réjouir de la mort de ses semblables ?A 44 ans, ce fils d’immigrés russes vient de trouver sa cause. Il se plonge dans les rapports sur la peine de mort, et milite dans des associations, participe à des congrès. Très vite, il devient une voix. Le porte-p [...]

  • «Une réédition exceptionnelle ! »
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    « En 1962, L’Aiglon d’Edmond Rostand prend un nouvel envol. A Paris, sur la scène du Châtelet, Pierre Vaneck triomphe dans le rôle créé soixante-deux ans plus tôt par Sarah Bernhardt dans le théâtre d’en face. La critique, au diapason du public, parle de «meilleure interprétation de tous les temps». L’occasion nous est données, à nous qui n’étions pas là, de juger sur pièce…radiophonique. Puisque grâce à Moshe-Naïm, après deux années de scène, en 1964, les comédiens entrent en studio pour enregistrer une version sonore en compagnie de Maurice Clavel. L’écrivain - Journaliste – Philosophe, très impliqué dans le projet, a peaufiné des textes de liaison qu’il dit sur le ton d’un reporter dans le feu de l’action. Parmi les comédiens, au côté de Pierre Vaneck dont la prestation peut servir d’illustration à un cours sur la musique de la langue française, citons Jacques Dumesnil qui joue un Flambeau très … Gaullien. Une réédition exceptionnelle ! »Par René Troin — ENSEIGNEMENT CATHOLIQUE

  • « Cette rencontre érudite mêle anecdotes, souvenirs et disputes théoriques» Par
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    « Nous allons évoquer non pas Albert Camus, mais « les » Camus. Chacun d’entre nous, chacun de nos invités a «  son » Camus », prévient Eric Fottorino en guise d’introduction à cette table ronde organisée à l’occasion du cinquantenaire de la mort de l’écrivain et philosophe. Autour de cette table, trois familiers. Jean Daniel, qui a côtoyé Camus et admire sa «  complexité » ; Bernard-Henri Lévy, qui se réclame de son humanisme et ressent une grande « fraternité » avec son « style » ; Michel Onfray, qui partage son nietzschétisme et loue sa posture philosophique, en prise avec l’actualité, contre l’idéalisme : « Camus sauve sa peau quand il pense. » Cette rencontre érudite mêle anecdotes, souvenirs et disputes théoriques. »Par Cédric Enjalbert — PHILOSOPHIE MAGAZINE

  • « Un agréable moment de « civilisation de rue » » Par Le Cri du Coyote
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    &laquo; Provincial dans l&rsquo;&acirc;me, je ne connais pas cette &laquo; P&rsquo;tite ceinture &raquo; (dont la pochette montre une partie de la voie ferr&eacute;e en banlieue parisienne) sinon par les &eacute;vocations esth&eacute;tiques des romans et des film. Elle semble en tout cas encore symboliser de nos jours une certaine urbanit&eacute; populaire et Papa Verbeke et son fiston en font tout naturellement le lien et le d&eacute;cors de leur dialogue au go&ucirc;t de blues : pr&eacute;texte &agrave; la bal(l)ade, aux souvenir, &agrave; l&rsquo;&eacute;vocation des amours, autant d&rsquo;instants fugitifs et d&rsquo;&eacute;change en famille. Dad-Pratrick domine ses guitares (acoustique, &eacute;lectrique, National, et basse) alors que Son-Steve joue de l&rsquo;&eacute;lectrique et des harmonicas. Deux compositions chacun, six co-sign&eacute;e (dont &eacute;videment Fils et p&egrave;re) et trois reprises de traditionnels arrang&eacute;s (l&rsquo;inusable Frankie &amp; [...]

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