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Ars Longa Vita Brevis, Alia FILMS et Frémeaux & Associés Présentent

TIMGAD

Un film de Fabrice Benchaouche
BANDE ORIGINALE DE LUDOVIC BEIER





Sid Ahmed Agoumi
Mounir Margoum
Myriem Akheddiou
Lotfi Yahya
Mourade Zeguendi



TIMGAD
 1. LA JUVENTUS DE TIMGAD
(THÈME PRINCIPAL) 2’51
 2. NAISSANCE DE NAIMA 2’07
 3. ORIENTAL DANCER 1’47
 4. LA JUVENTUS DE TIMGAD
(Duo Ludovic BEIER & Anat COHEN) 5’10
 5. LA JUVENTUS DE TIMGAD
(Version Quartet Jazz) 4’29
 6. LE SLAM DE L’INGÉNIEUR 0’55
 7. TIMGAD TRAINING 2’04
 8. MYSTÈRE 0’49
 9. TIMGAD EN VOITURE 1’55
10. THÈME DE KARIM 1’12
11. TIMGAD VICTORY 4’22
12. INSPIRATION 1’51
13. ROCK DE TIMGAD 3’12
14. DÉPART POUR MARSEILLE 3’19
15. LA JUVENTUS DE TIMGAD
(THÈME PRINCIPAL version Jazz) 3’09.

MUSIQUE COMPOSÉE, ARRANGÉE ET DIRIGÉE PAR LUDOVIC BEIER

Interprétée par :
Accordéon, Claviers Additionnels, Basse : Ludovic BEIER
Piano : Christophe CRAVERO
Guitares, Oud, Ukulele, Saz : Olivier LOUVEL
Batteries et Percussions : Stéphane HUCHARD

Orchestre à Cordes :
Violons : Johan Renard, Aurélien Guyot, Robin Antunes, Clément Janinet
Violoncelle : Valentine Duteil
Alto : Christophe Cravero
Avec la participation amicale de Anat Cohen (Clarinette) et Diego Imbert (Contrebasse)

Enregistrement :
Studio De Meudon par Clément Gariel assisté de Marc Encisco, 9 et 12 février 2016
Studio Malambo (Cordes) par Quentin Gilet, 14 février 2016
Mixage : Studio Aircity
Régie d’orchestre :
Artmada Productions

TIMGAD
Un film de Fabrice Benchaouche, produit par Alia Films, distribution France Bodéga Films
avec : Sid Ahmed Agoumi, Mounir Margoum, Myriem Akheddiou, Lofti Yahya, Mourad Zeguendi
Photos film-dessin portrait de Mustapha (Guillaume Blanchet) : © Alia Films / photo dos : Delapost Paris
www.aliafilms.com      www.facebook.com/TIMGAD2016/


Ludovic Beier remercie Fabrice Benchaouche, l’équipe de musiciens et ingénieurs du son, Boris Kurts, les accordéons FISART, les claviers et V-Accordions ROLAND.
Fabrice Benchaouche remercie l’ensemble des musiciens et des techniciens pour leur implication, Boris Kurts pour ses conseils et sa bienveillance, Laurent Slaars pour l’enthousiasme de sa plume et Kadie Bah pour m’avoir permis de découvrir un talentueux compositeur : Ludovic Beier.

Fabrication – diffusion CD : Frémeaux & Associés  www.fremeaux.com
Coordination : Augustin Bondoux
Conception collection : Patrick Frémeaux et Claude Colombini
Éditions : Ars Longa Vita Brevis (Boris Kurts)



« Fable sur l’Algérie d’aujourd’hui,  cette chronique se chauffe  au soleil  de l’optimisme. » Télérama

« Fantaisie rafraichissante. »
La Croix

« … Une comédie légère et touchante… » L’Humanité
« Timgad touche au but *** une comédie pleine de charme. » Le Parisien

« Bonne humeur et personnages hauts en couleur. »
L’Express

La rencontre qui donna naissance à la musique de Timgad fait partie de celles dont on ne saisit pas d’emblée les promesses. Huit années d’infusion par intermittences, après que le réalisateur Fabrice Benchaouche eut, en 2008, approché le compositeur de musiques de film Ludovic Beier avec, en tête, une vague idée d’accordéon. Le piano à bretelles ne fait pas que trotter dans la tête du cinéaste, il y fait des tours sur lui-même, il y « rotationne » à la manière d’un Nino Rota ou de certain Boléro, entêtant comme la destinée… Quinze jours suffisent à Ludovic Beier pour concevoir un thème mélodique et imaginer ses principales déclinaisons atmosphériques. « On a bien essayé de nous faire aller ailleurs… », se rappelle Fabrice Benchaouche. « En vain. Nous nous sommes accrochés à notre idée de départ envers et contre tout. Et surtout contre ces huit années qui menaçaient d’en voiler les couleurs… » A l’automne 2016, Beier, qui n’a travaillé qu’à partir des rushes, n’aura plus qu’à peaufiner ses orchestrations et à caler ses séquences additionnelles sur le film enfin monté. La boucle est bouclée, et le temps, parfois, fait les rencontres à toute épreuve…

Dès les premières minutes de TIMGAD, que je voyais en famille dans une salle des Yvelines par un sombre lendemain de Noël, je réalisais, un peu comme on se rappelle qu’on a oublié de fermer le gaz, que l’ami Fabrice m’avait parlé à peu près de tout ce qui touchait à son film à l’exception d’une chose sur laquelle j’avais moi-même omis de le questionner : la musique. Et si cet oubli me paraissait faire sens à cet instant et à cet endroit, c’est que la musique, dans ce film, me paraissait d’emblée avoir toutes les qualités d’une authentique musique de comédie chargée d’espoir : elle insuffle à certaines scènes l’énergie et la disposition d’esprit qui vont préparer le spectateur à la suivante. Avec un sens de la couleur qui n’est pas que locale, et ce qu’il faut de sophistication à un film dont l’immédiateté et la fraicheur rassurent en ces temps plus que troublés. Bref : une musique qui sait entretenir et prolonger la vie dans un film qui en regorge déjà, sans avoir à lui servir de béquille. Et qui, comme le film lui-même, prend la main de l’auditeur sans la lui forcer. Avec ce qu’il faut d’énergie avenante et d’entêtement dans le thème principal (il ne vous lâche plus l’oreille, celui-là !) pour qu’il finisse par se muer en un tourbillon et qu’à certains moments (Timgad victory, Départ pour Marseille), on croie y retrouver les rythmes débordants d’énergie des olas qu’on improvise sur des gradins de fortune, à coups de bassines et de casseroles, lors des matchs en plein désert. Ces matches que des gamins jouent équipés de crampons imaginaires lorsque la providence n’a pas fait choir un plein sac de chaussures d’un camion dont la benne, pour peu qu’on la peigne en rouge, ressemblerait à la hotte du père Noël…
Les thèmes de Karim, de l’Ingénieur, de Naïma, attachantes chevilles ouvrières, ont chacun leur identité sonore et rythmique, mais tous participent, dans nos rétines auditives, à l’identité chaleureuse de cette Juventus des sables, entre ballon rond et trésors archéologiques.
En sus de la bande originale du film, les heureux possesseurs du présent disque bénéficieront entre autres bonus, d’une version supplémentaire et partiellement improvisée du thème principal, pour une clarinette et un accordéon volubiles qui se jouent des chromatismes orientaux jusqu’à l’absurde, et finissent par donner à l’ensemble, à force d’habiles glissandi, un petit côté klezmer qui nous rappelle que la tradition musicale juive n’est guère éloignée de celle que Ludovic Beier réveille pour l’offrir à l’Algérie de TIMGAD. Ces deux plages prolongent à leur tour la comédie et ses images en leur donnant un petit côté jazz lounge du meilleur aloi.
Laurent SLAARS
© Frémeaux & Associés 2017



La bande originale de Timgad rayonne de toute l’espièglerie et la bonne humeur de la comédie sociale humaniste de Fabrice Benchaouche, saluée par le public. Son thème enivrant, que l’on retrouve décliné ici sous plusieurs formes, imprime les esprits par sa force. Ludovic Beier (Prix Sacem Francis Baxter en 2007) parcourt le monde et les collaborations prestigieuses (Sanséverino, Thomas Dutronc, Toots Thielemans, Angelo Debarre,…) et nous montre combien il est un compositeur et arrangeur rare. Il donne ici une touche « monde » à cette B.O. qui emprunte autant aux musiques arabo-andalouses et au jazz qu’aux musiques latines. Enfin, la présence d’un orchestre à cordes donne une épaisseur et un groove qui fait écho aux grandes musiques de film des années 1960 et 1970, de Claude Bolling, Vladimir Cosma et Lalo Schifrin.
Augustin Bondoux et Patrick Frémeaux

The original soundtrack of Timgad shines with all the mischief and good humour present in Fabrice Benchaouche’s much-praised humanist social comedy. Its intoxicating theme can be found here in several different forms, all of them striking. Ludovic Beier (winner of the 2007 Francis Baxter Award from French Rights’ Society SACEM), explores this universe and its prestigious associates — Sanseverino, Thomas Dutronc, Toots Thielemans, Angelo Debarre and others — and proves how rare a composer and arranger he is. He adds a «world music» touch to this soundtrack, borrowing not only from the sounds of the Middle East and Andalusia, but also from jazz and Latin music, while the presence of a string orchestra provides a density and groove that echo the great film scores of the 60s and 70s, especially the music of Claude Bolling, Vladimir Cosma and Lalo Schifrin.
Augustin Bondoux et Patrick Frémeaux

MUSIQUE COMPOSÉE, ARRANGÉE ET DIRIGÉE PAR LUDOVIC BEIER


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