ELVIS PRESLEY FACE À L’HISTOIRE DE LA MUSIQUE AMÉRICAINE VOL.1 (1954-1956)

Réf. : FA5361

ELVIS PRESLEY FACE À L’HISTOIRE DE LA MUSIQUE AMÉRICAINE VOL.1 (1954-1956)

ELVIS PRESLEY & THE AMERICAN MUSIC HERITAGE VOL.1

ELVIS PRESLEY

Direction artistique : BRUNO BLUM

Label : FREMEAUX & ASSOCIES

Nombre de CD : 3

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Distinctions :

RECOMMANDÉ PAR FRANCE 2 / **** ON MAG / ***** BLUES & CO

Avec ses interprétations inspirées, sa voix de séducteur, son répertoire choisi avec talent et sans préjugé racial, son jeu de scène foudroyant, Elvis Presley reste le plus célèbre chanteur de rock de tous les temps. Bruno Blum nous présente ses enregistrements de la période 1954-1956 alternés avec les versions originales des morceaux repris au patrimoine de la chanson américaine, dans une perspective comparative permettant de mieux comprendre son immense contribution à la légende d’une Amérique à la conquête du monde. Patrick Frémeaux

Inspired vocals, a seducer’s voice, songs skilfully chosen without racial prejudice, and all the style and charisma of a performer whose stage-act left audiences thunderstruck… Elvis Presley remains the most famous rock singer of all time. Bruno Blum has compiled his recordings from the period 1954-1956 together with original versions of the titles which Elvis chose from the American songbook; the result is a comparative retrospective which allows a better appreciation of his immense contribution to the legend of an America which conquered the world.

DIRECTION : BRUNO BLUM

DROITS : DP / FREMEAUX & ASSOCIES

CD1 :
1. THAT’S ALL RIGHT - ARTHUR CRUDUP • 2. THAT’S ALL RIGHT - ELVIS PRESLEY • 3. I LOVE YOU BECAUSE - LEON PAYNE & THE LONE STAR BUDDIES • 4. I LOVE YOU BECAUSE - ELVIS PRESLEY • 5. BLUE MOON OF KENTUCKY - BILL MONROE & THE BLUEGRASS BOYS • 6. BLUE MOON OF KENTUCKY - ELVIS PRESLEY • 7. BLUE MOON - BILLY ECKSTINE • 8. BLUE MOON - ELVIS PRESLEY • 9. I’LL NEVER LET YOU GO - JIMMY WAKELY • 10. I’LL NEVER LET YOU GO - ELVIS PRESLEY • 11. I DON’T CARE IF THE SUN DON’T SHINE - PATTI PAGE • 12. I DON’T CARE IF THE SUN DON’T SHINE - ELVIS PRESLEY • 13. JUST BECAUSE - THE SHELTON BROTHERS • 14. JUST BECAUSE - ELVIS PRESLEY • 15. GOOD ROCKIN’ TONIGHT - ROY BROWN • 16. GOOD ROCKIN’ TONIGHT - WYNONIE HARRIS • 17. GOOD ROCKIN’ TONIGHT - ELVIS PRESLEY • 18. MILKCOW BLUES - KOKOMO ARNOLD • 19. MILKCOW BLUES - JOHNNIE LEE WILLS • 20. MILKCOW BLUES BOOGIE - ELVIS PRESLEY • 21. YOU’RE A HEARTBREAKER - ELVIS PRESLEY

CD2 :
1. BABY LET’S PLAY HOUSE - ARTHUR GUNTER • 2. BABY LET’S PLAY HOUSE - ELVIS PRESLEY • 3. I’M LEFT YOU’RE RIGHT SHE’S GONE - ELVIS PRESLEY • 4. I FORGOT TO REMEMBER TO FORGET - ELVIS PRESLEY • 5. MYSTERY TRAIN LITTLE JUNIOR PARKER • 6. MYSTERY TRAIN - ELVIS PRESLEY • 7. TRYIN’ TO GET TO YOU - THE EAGLES • 8. TRYIN’ TO GET TO YOU - ELVIS PRESLEY • 9. I GOT A WOMAN - RAY CHARLES • 10. I GOT A WOMAN ELVIS PRESLEY • 11. HEARTBREAK HOTEL - ELVIS PRESLEY • 12. MONEY HONEY - CLYDE MCPHATTER & THE DRIFTERS • 13. MONEY HONEY - ELVIS PRESLEY • 14. I’M COUNTING ON YOU - ELVIS PRESLEY • 15. I WAS THE ONE - ELVIS PRESLEY • 16. ROCK AROUND THE CLOCK - HAL SINGER • 17. BLUE SUEDE SHOES - CARL PERKINS • 18. BLUE SUEDE SHOES - ELVIS PRESLEY • 19. MY BABY LEFT ME - ARTHUR CRUDUP • 20. MY BABY LEFT ME - ELVIS PRESLEY • 21. ONE SIDED LOVE AFFAIR - ELVIS PRESLEY • 22. SO GLAD YOU’RE MINE - ARTHUR CRUDUP • 23. SO GLAD YOU’RE MINE - ELVIS PRESLEY

CD3 :
1. TUTTI FRUTTI - SLIM AND SLAM • 2. TUTTI FRUTTI - LITTLE RICHARD • 3. TUTTI FRUTTI - ELVIS PRESLEY • 4. LAWDY MISS CLAWDY - LLOYD PRICE • 5. LAWDY MISS CLAWDY - ELVIS PRESLEY • 6. SHAKE RATTLE AND ROLL - BIG JOE TURNER • 7. SHAKE RATTLE AND ROLL - ELVIS PRESLEY • 8. I WANT YOU I NEED YOU I LOVE YOU • 9. HOUND DOG - BIG MAMA THORNTON • 10. HOUND DOG - FREDDIE BELL & THE BELLBOYS • 11. HOUND DOG - ELVIS PRESLEY • 12. DON’T BE CRUEL - ELVIS PRESLEY • 13. ANY WAY YOU WANT ME (THAT’S HOW I WILL BE) - ELVIS PRESLEY • 14. WE’RE GONNA MOVE - ELVIS PRESLEY • 15. AURA LEA - THE SHELTON BROTHERS • 16. LOVE ME TENDER - ELVIS PRESLEY • 17. POOR BOY ELVIS PRESLEY • 18. PLAYING FOR KEEPS - ELVIS PRESLEY • 19. LOVE ME - ELVIS PRESLEY • 20. PARALYZED - ELVIS PRESLEY • 21. HOW’S THE WORLD TREATING YOU - ELVIS PRESLEY • 22. WHEN MY BLUE MOON TURNS TO GOLD AGAIN - ELVIS PRESLEY 0’00BABY LEFT ME - ARTHUR CRUDUP • 20. MY BABY LEFT ME - ELVIS PRESLEY • 21. ONE SIDED LOVE AFFAIR - ELVIS PRESLEY • 22. SO GLAD YOU’RE MINE - ARTHUR CRUDUP • 23. SO GLAD YOU’RE MINE - ELVIS PRESLEY

Liste des articles de presse consacrés à ce CD :

- "Un superbe coffret" par Blues & Co
"Voici un superbe coffret contenant trois disques et un livret bien documenté par Bruno Blum proposé par l’incontournable label Frémeaux et Associés. Le but de cette initiative est de nous expliquer l’héritage dont a bénéficié Elvis Presley : la plus grande star du show business musical populaire avec un petit rappel historique puisé dans le livret qui accompagne ce merveilleux document. Le passionné de musique afro-américaine Sam Phillips était producteur d’artistes de blues et rhythm and blues de grands talents. Sont passés dans son studio de Memphis : B.B. King, Howling Wolf, Ike Turner…..alors que ces musiciens subissaient les barrières du racisme ambiant et ne pouvaient s’imposer dans le marché lucratif fermé aux gens de couleur sans oublier les accès limités aux radios. A la recherche d’un chanteur blanc qui pouvait vibrer comme un noir, le jeune Elvis fut le mieux placé pour répondre à son attente. Elvis Presley avait assimilé notamment le hillbilly venu des montagnes par les gens de la terre, appelés « culs terreux » mais surtout le rock and roll que l’on appelait le rhythm and blues. Le résultat en sera le rockabilly. Pour cela, Sam Phillips proposera à la future idole, le guitariste Scotty Moore et le bassiste Bill Black venus d’un style proche de la country tendance honky tonk. Le résultat engendra une révolution qui allait envahir petit à petit la planète entière. Pour mieux comprendre ce phénomène qui a touché toute une jeunesse des années 50 à 60 en extase devant tant d’énergie et de rythme excitant , soixante six titres ont été sélectionnés pour comparer les originaux des créateurs venant du bluegrass tel Bill Monroe « Blue moon of Kentuky », les géniaux bluesmen Arthur Crudup « That’s all right », « My baby left me »…, Roy Brown « Good rockin’ tonight », Kokomo Arnold « Milkcow blues » ou encore le shouter Big Joe Turner « Shake rattle and roll » avec le style frénétique d’Elvis qui allait enthousiasmer et déchainer les foules entières. Elvis Presley a non seulement puisé son inspiration en accélérant le tempo sur des airs de country hillbilly et de blues mais il s’est inspiré aussi du jeu de scène sauvage de chanteurs comme Wynomie Harris et Bo Diddley qu’il allait voir s’exécuter sur scène. Elvis Presley n’est pas l’inventeur du rock and roll que l’on peut attribuer, d’après les spécialistes, à Ike Turner et Jackie Brenston « Rocket 88 » sorti le 5 mars 1951…certains remontent encore plus loin avec « Saturday night fish fry » de Louis Jordan le 9 août 1949. Mais, grâce au visionnaire Sam Phillips, l’érotique et séduisant Elvis Presley pourra être considéré comme le premier chanteur de rockabilly, sans être un véritable créateur comme l’a été Carl Perkins. Avec ce coffret, le label Frémeaux et Associés continue sa mission de transmettre la découverte et la connaissance de la musique avec toujours le même brio."
Par Bruno Marie - BLUES & CO

- « Une idée originale et fort judicieuse » par On Mag
« C’est une idée originale et fort judicieuse qui a conduit à composer cet album de trois CDs. Prendre les enregistrements d’Elvis Presley de 1954 à 1958 (les meilleurs, soit dit entre nous, ceux qui précèdent les années-vedettes victimes des « gros sous ») et faire précéder chaque titre de la chanson originelle que le King a remaniée à sa sauce. Elvis Presley, en fait, est un passeur. Il a fait connaître à l’immense majorité des Blancs, en cette période de ségrégation encore intense, la musique des Noirs riche et puissante, énergique et sensuelle parce que c’était celle que lui, Blanc des quartiers pauvres, connaissait et appréciait. Celle des bluesmen Arthur Crudup, Kokomo Arnold, Big Joe Turner, Big Mama Thornton, des shouters comme Wynonie Harris, des jazzmen comme Hal Singer, Billy Ekstine, Ray Charles, mais également de chanteurs de variétés, voire de country music arrangés à la sauce noire. Elvis Presley est l’inventeur, non pas du rock, mais du rockabilly. Le rock, cela faisait des lustres que les Afro-Américains en faisaient, et du bon (écoutez « Good Rockin’ Tonight » par Wynonie Harris (1947), « Rock Around the Clock » par Hal Singer (1950), « Hound Dog » par Big Mama Thornton (1952) pour vous en convaincre). Mais l’adaptation à l’usage des jeunes Américains blancs de ces airs et leur succès par ce provocateur qu’était Presley a été un coup de pouce non négligeable dans la compréhension par les Blancs qu’ils ne vivaient pas avec des hommes invisibles. Si Obama est président, c’est sans doute un peu grâce à Presley, mine de rien. La guitare un peu country de Scotty Moore faisait le lien avec le public sans trop le dépayser et la basse énergique de Bill Black en remettait une couche. La voix d’Elvis faisait le reste. Le producteur de l’époque, Sam Phillips, qui s’est fait croquer par la suite par les crocodiles artistophages, était un producteur sensible et intelligent. C’est « comme les patrons de gauche, dirait Audiard, il y en a, mais ils ne sont pas représentatifs de l’espèce». Saluons-le comme nous saluons ces CDs éminemment utiles et pédagogiques. Le livret, dû à la plume alerte de Bruno Blum, est brillant. »
Par Michel BEDIN – ON MAG

- « L’invention du rock » par 7 Hebdo
Bien avant que Neil Armstrong ne débarque sur la Lune, un blanc-bec avait posé un pied conquérant sur des territoires musicaux méconnus : Elvis Presley qui, un jour de 1953, poussa la porte du studio du producteur Sam Phillips. Lequel, endetté jusqu’au cou, rêvait tout haut : « Si je trouvais un Blanc qui a le son noir et ressent la musique comme un Noir, je pourrais gagner un million de dollars ». Grâce à Elvis, son rêve allait se matérialiser… Le triple album Elvis Presley & The American Music Heritage propose une plongée dans la musique populaire américaine qui aide à mieux cerner le rôle d’Elvis. Au fil des soixante-six titres, ses chansons sont comparées à leurs versions originales, appartenant tantôt au hillbilly – la musique des bouseux blancs du Sud – tantôt au blues, rhythm and blues ou rock and roll des Noirs, dont les juke-box de Memphis étaient pleins mais auquel le public blanc restait sourd. Elvis a jeté, entre ces deux univers, un pont par où Little Richard, Chuck Berry et d’autres allaient s’engouffrer. Malgré les efforts de l’Amérique bien pensante et raciste pour étouffer dans l’oeuf cette révolution musicale, le rock partait à la conquête du monde ! En écoutant Arthur Crudup, Billy Eckstine,Wynonie Harris, Kokomo Arnold et, dans la foulée, Elvis Presley, on voit comment celui-ci débarrassait les morceaux de leurs oripeaux folk (banjo, violon, harmonica…) ou R & B (cuivres) pour les resserrer sur une pulsation primale, servie uniquement par la rythmique, la guitare électrique et la voix. Et quelle voix ! Caressante sur les tempos lents, fiévreuse et haletante quand le rythme s’emballe, elle ramène cette musique à sa fonction de parade amoureuse. Même Carl Perkins, dont le Blue Suede Shoes est pourtant méritoire, ne tient pas la comparaison : aux yeux d’Elvis, les fameuses chaussures en daim bleu ont une valeur autrement plus importante !
Par Richard SOURGNES - 7 HEBDO

- « Le mythe est toujours vivant ! » par Le Quotidien du médecin
« Sir Paul et sir Ringo – et tant d’autres de leur génération – doivent tout à un homme : Elvis Presley. Créateur du rockabilly dès les premiers disques en 1954 – le terme rock’n’roll étant issu de la culture afro-américaine –, le King a tout chamboulé, tout bouleversé, tout transformé musicalement, au point qu’il y a un avant et un après-Presley. Un peu comme avec les Beatles ! Afin de remonter le temps jusqu’aux sources de ce genre musical qui révolutionna la planète, il suffit de se procurer « Elvis Presley & The American Music Heritage – Elvis Presley face à l’histoire de la musique américaine – 1954-1958 » (Frémeaux & Associés), un triple album accompagné d’un excellent livret, qui revient sur les fonts baptismaux d’une musique et les débuts de carrière d’un chanteur légendaire à la voix de séducteur et de velours. Ce mini-coffret a en outre le mérite de mettre en parallèle les reprises du King – et de ses accompagnateurs d’alors, Scotty Moore (guitare) et Bill Black (contrebasse) – et les originaux interprétés par leurs compositeurs, quasiment tous issus du blues. Près de six décennies après, le mythe est toujours vivant. »
Par Didier PENNEQUIN – LE QUOTIDIEN DU MEDECIN

- « Un placement musical et historique… » par le Cri du Coyote
Le livret (28p) de Bruno Blum, explique les rapports d’Elvis avec les musiques américaines noires et blanches (1954-1958). On a un rappel historique sur l’origine des chansons (ex ; Love Me Tender) et le rôle des arrangements : la guitare de Scotty Moore, plus inspirée par Merle Travis ou Chet Atkins que les bluesmen. Parfois l’inspiration combine les sources : exemple de Mystery Train (Junior Parker) qui intègre l’accompagnement de Love Me Baby (l’autre face du 45t). Si on peut caractériser le côte blanc (Blue Moon Of Kentucky, Bill Monroe) et le côté noir (Hound Dog, Big Mama Thornton ou Shake Rattle And Roll, Big Joe Turner) l’auteur montre la convergence et donc le mérite d’Elvis. Ces évolutions du country boogie au country & western, vers le rockabilly, font d’Elvis un passeur, pétri de gospel, de swing et de l’influence de sa congrégation baptiste, hostile à la ségrégation. Chaque succès d’Elvis, au long des 3CD est précédé du titre (parfois deux versions) qui inspira la reprise. On peut donc apprécier les originaux et l’apport du King : au-delà de la voix (une des grandes du siècle dans ce genre) la mise en valeur (production accompagnements) est telle que la magie fonctionne encore après ces années. Un placement musical et historique. On ne s’en lasse pas.
J.B. - LE CRI DU COYOTE

- « Nor do I have any hesitation in recommending this set » by Blues & Rhythm
Elvis has been part of my life for all of my life – now, I’m no Elvis expert, nor would I want to be, but I do fondly recall as a very young child seeing the cover to the EP ’50,000,000 Elvis Fans Can’t Be Wrong’, and thinking that here, with the man with the curious name standing there in a gold lamé suit, was cool personified, even if I didn’t put it like that. Of course, as I suspect is the case for most (all?) readers, the vast majority of these tracks are so familiar that it was difficult to think of something new to say, but these three CDs are certainly extremely enjoyable to listen to. The format is that the tracks which influenced Elvis are presented first, followed by the Elvis version e.g. Big Boy Crudup opens with ‘That’s All Right’, Elvis follows with his rockabilly version, then it is into Leon Payne’s ‘I Love You Because’, leading into the Elvis track, Bill Monroe then turning up with ‘Blue Moon Of Kentucky’, Elvis rocking it up etc. You get the picture …
Actually though, sometimes the programme presents the listener with three versions and these are even more interesting: Roy Brown has ‘Good Rockin’ Tonight’, then Wynonie Harris, and then Elvis; Kokomo Arnold has ‘Milkcow Blues’, and so too does Johnnie Lee Wills before Mr. Presley treats us to ‘Milkcow Blues Boogie’, Then there are the occasional oddities such as Hal Singer’s ‘Rock Around the Clock’, which is (distantly) related to Carl Perkins ‘Blue Suede Shoes’, and Slim & Slam’s ‘Tutti Frutti’, which might not be juxtaposed with Little Richard’s song if they did not share the same title.
That familiarity did induce a sense of – no, not contempt, but a false sense of security. There I was listening along, maybe a little distracted, thinking about what to write – maybe something about how times have changed and express surprise maybe that anyone could listen to these early sides and think Elvis was black, or speculation that maybe he enjoyed Big Boy Crudup’s and Arthur Gunter’s tracks so much as the guitar playing on them was as rudimentary as his own – when along came ‘Tryin’ To Get To You’, a fine Elvis vocal, very much in his style. Odd though, that group sounds very black… then another version of the track comes along, sounding like a good Elvis imitator, and I grab the track listing to confirm that yes, the first version is actually by Washington D.C. group the Eagles, it is the second by Mr. P. Hmmm… I’d heard it before but in this context it takes on a different slant. It was strange too to listen to The Shelton Brothers – who we met earlier with ‘Just Because’ – tackling the old song ‘Aura Lea’ to the melody Elvis then appropriated for ‘Love Me Tender’.
Although the notes could be more detailed, I have no quibble with the music itself. Nor do I have any hesitation in recommending this set to those who might want to know more about Elvis and his part in American music history.
Norman DARWEN - BLUES & RHYTHM

- « Un merveilleux document » par Blues&Co
Voici un superbe coffret contenant trois disques et un livret bien documenté par Bruno Blum proposé par l’incontournable label Frémeaux et Associés. Le but de cette initiative est de nous expliquer l’héritage dont a bénéficié Elvis Presley : la plus grande star du show business musical populaire avec un petit rappel historique puisé dans le livret qui accompagne ce merveilleux document. Le passionné de musique afro-américaine Sam Phillips était producteur d’artistes de blues et rhythm and blues de grands talents. Sont passés dans son studio de Memphis : B.B.King, Howling Wolf, Ike Turner… alors que ces musiciens subissaient les barrières du racisme ambiant et ne pouvaient s’imposer dans le marché lucratif fermé aux gens de couleur sans oublier les accès limités aux radios. A la recherche d’un chanteur blanc qui pouvait vibrer comme un noir, le jeune Elvis fut le mieux placé pour répondre à cette attente. Elvis Presley avait assimilé notamment le hillbilly venu des montagnes par les gens de la terre, appelés « cul terreux » mais surtout le rock and roll que l’on appelait le rhythm and blues. Le résultat en sera le rockabilly. Pour cela, Sam Phillips proposera à la future idole, le guitariste Scotty Moore et le bassiste Bill Black venus d’un style proche de la country tendance honky tonk. Le résultat engendra une révolution qui allait envahir petit à petit la planète entière. Pour mieux comprendre ce phénomène qui a touché toute une jeunesse des années 50 et 60 en extase devant tant d’énergie et de rythme excitant, soixante-dix titres ont été sélectionnés pour comparer les originaux des créateurs venant du bluegrass tell Bill Monroe « Blue moon of Kentuky », les géniaux bluesmen Arthur Crudup « That’s all right », « My baby left me »…, Roy Brown « Good rockin’ tonight », Kokomo Arnold « Milkcow blues » ou encore le shouter Big Joe Turner « Shake rattle and roll » avec le style frénétique d’Elvis qui allait enthousiasmer et déchainer les foules entières. Elvis Presley a non seulement puisé son inspiration en accélérant le tempo sur des airs de country hillbilly et de blues mais il s’est inspiré aussi du jeu de scène sauvage de chanteurs comme Wynomie Harris et Bo Diddley qu’il allait voir s’exécuter sur scène. Elvis Presley n’est pas l’inventeur du rock and roll que l’on peut attribuer, d’après les spécialistes à Ike Turner et Jackie Brenston « Rocket 88 » sorti le 5 mars 1951… Certains remontent encore plus loin avec « Saturday night fish fry » de Louis Jordan le 9 août 1949. Mais grâce au visionnaire Sam Phillips, l’érotique et séduisant Elvis Presley pourra être considéré comme le premier chanteur de rockabilly, sans être un véritable créateur comme l’a été Carl Perkins. Avec ce coffret, le label Frémeaux et Associés continue sa mission de transmettre la découverte et la connaissance de la musique avec toujours le même brio. Bruno MARIE – BLUES & CO

- « Chouette anthologie » par Muziq - Jazzmag-Jazzman

Comme son titre l’indique, cette chouette anthologie des premières années du « King » met en parallèle les reprises du petit Blanc qui chantait comme un Noir avec les versions originales créées par des Noirs qui chantaient comme personne. S’en tire-t-il toujours à bon compte ? A vous de juger ! (Billy Eckstine vs Elvis Presley : et le gagnant est…). Avant se prononcer, lisez quand même les liner notes de Bruno Blum.
par Peter Cato – Muziq – Jazzmag-Jazzman

- « Qui ne ressent pas la magie là, ne la ressentira jamais. » par Soul Bag

Pas la peine d’essayer de compiler les premiers titres d’Elvis Presley en regard des originaux, Frémeaux a confié le job à Bruno Blum. Le résultat est superbe et imparfait. Comment être parfait quand il s’agit d’expliquer la magie d’une alchimie survenue en 1954 dans le studio de Sam Philips à Memphis, qui permit à un adolescent d’exprimer sa vie, ses envies, sa sensibilité, son âme, dans un mélange de blues et de country jusque-là inédit ?
Elvis sera le seul à mélanger à ce point les deux mondes, les autres héros du rockabilly, genre ainsi créé, n’ayant jamais mis la même dose de blues que lui. Avec ses compères Scotty Moore à la guitare, Bill Black à la contrebasse, soutenue par le génie de Philips, il atteint pendant deux petites années un niveau de vérité musicale supérieur, générateur de sensations rien moins que charnelles, avec lesquelles on s’endort difficilement dans le noir. Il ne le retrouvera plus, car la machine commerciale se mettra en route, bridera sa puissance intérieure et l’isolera dans un monde à part. Shake rattle and roll en 1956 est bien moins pervers que l’original de Big Joe Turner en 1954. Mais le succès sera plus fort encore tant il est vrai que la réaction du public se faisait par rapport à ce qu’il croyait être, pas par rapport à ce qu’il était vraiment. Avec le recul, on voit qu’Elvis a plus inventé une génération qu’un genre. Musicalement, il était le seul au monde avec une telle personnalité que bien des originaux mis ici en comparaison paraissent pâlots à côté de ses reprises. Quelques remarques : le Tutti frutti de Slim and Slam n’est pas le même morceau que celui de Little Richard : la période proposée aurait permis d’inclure One night de 1958 repris de Smiley Lewis en 1956. Qui ne ressent pas la magie là, ne la ressentira jamais.
par Christophe Mourot – Soul Bag

- « Du beau travail, comme d’habitude chez Frémeaux » par Le cri du coyote
« Nihil novi sub sole, concernant Elvis, allez-vous dire en ne voyant ni inédits, ni prises alternatives, ni passages publics nouveaux de la période sur ce coffret 3 CD. Mais là n’est pas l’objet de la parution, au titre fort explicite. Il est, d’ailleurs, souligné par un excellent livret de Bruno Blum, très bien argumenté sur la réfutation du fait qu’Elvis aurait tout pompé aux Noirs, l’apport décisif de la guitare de Scotty Moore et de la contrebasse slappée de Bill Black, la différence entre rockabilly et rock and roll, très bien documenté sur le Tennessee en 1954/ 1955 et les débuts de Sam Phillips. En revanche, et bizarrement, la période pré-Sun d’Elvis, ses aspirations à devenir chanteur de gospel ou de variété (celle-ci sera comblée plus tard), sa tentative d’intégrer le groupe d’Eddie Bond, les acétates Sun, sont occultés, alors qu’ils sont essentiels dans son parcours musical. Il ne s’agit pas d’une intégrale de la période, comme la Complete 50’s Masters, mais d’un tri sélectif du compilateur. Les morceaux sélectionnés sont précédés (sauf pour les quelques originaux) par leur(s) version(s) originale(s), ce qui évite d’avoir à jongler avec vinyles et CD pour juger facilement des transformations apportées. Ceci permet de s’en remémomer certaines, voire d’en découvrir ou réentendre quelques-unes oubliées : Billy Eckstine et Blue moon, Jimmy Wakely et 'I’ll never let you go', Patti Page et 'I don’t care if the sun don’t shine', les Shelton Brothers et 'Just because' et 'Aura Lea' (qui devint, avec de nouvelles paroles, Love me tender), Hal Singer et 'Rock around the clock' (pas celui de Bill Haley, mais celui dont une phrase inspira l’intro de Blue suede shoes à Carl Perkins), Slim & Slam et 'Tutti frutti' (la mélodie de Little Richard en est quand même très éloignée). Du beau travail, comme d’habitude chez Frémeaux, avec photo pochette couleurs en public, peut-être pas indispensable, mais éminemment intéressant. Si les maquettes des titres présentés par la suite à Elvis pour certains de ses titres ultérieurs pouvaient voir le jour sur les futurs coffrets, ce serait super. Croisons les doigts.»
Par Bernard BOYAT - LE CRIS DU COYOTE

- « Des standards de la culture musicale américaine » par La revue des médiathèques
« Le concept de ce coffret de 3 CDs est de confronter les interprétations rock par Elvis Presley des standards de la culture musicale américaine et leurs originaux. Ainsi chaque titre est-il repris deux ou trois fois, par le King et par leur compositeur ou interprète initial. Ce concept permet de mesurer combien Elvis aura su, sans préjugé, intégrer à son oeuvre des classiques et ainsi modifier un patrimoine musical. »
Par Jacques VAZEILLE – REVUE DES MEDIATHEQUES ET DES COLLECTIONS MUSICALES

- « Un superbe coffret » par Dreamwest
Voici un superbe coffret contenant trois disques et un livret bien documenté par Bruno Blum proposé par l’incontournable label Frémeaux & Associés. Le but de cette initiative est de nous expliquer l’héritage dont a bénéficié Elvis Presley : la plus grande star du show business musical populaire avec un petit rappel historique puisé dans le livret qui accompagne ce merveilleux document. Le passionné de musique afro-américaine Sam Phillips était producteur d’artistes de blues et rhythm and blues de grands talents. Sont passés dans son studio de Memphis : B.B.King, Howling Wolf, Ike Turner… alors que ces musiciens subissaient les barrières du racismes ambiant et ne pouvaient s’imposer dans le marché lucratif fermé aux gens de couleur sans oublier les accès limités aux radios. A la recherche d’un chanteur blanc qui pouvait vibrer comme un noir, le jeune Elvis fut le mieux placé pour répondre à son attente. Elvis Presley avait assimilé notamment le hillbilly venu des montagnes par les gens de la terre, appelés « culs terreux » mais surtout le rock and roll que l’on appelait le rhythm and blues. Le résultat en sera le rockabilly. Pour cela, Sam Phillips proposera à la future idole, le guitariste Scotty Moore et le bassiste Bill Black venus d’un style proche de la country tendance honky tonk. Le résultat engendra une révolution qui allait envahir petit à petit la planète entière. Pour mieux comprendre ce phénomène qui a touché toute une jeunesse des années 50 à 60 en extase devant tant d’énergie et de rythme excitant, soixante six titres ont été sélectionnés pour comparer les originaux des créateurs venant du bluegrass tel Bill Monroe « Blue moon of Kentuky », les géniaux bluesmen Arthur Crudup « That’s all right », « My baby left me »…Roy Brown « Good rockin’ tonight », Kokomo Arnold « Milkcow blues » ou encore le shouter Big Joe Turner « Shake rattle and roll » avec le style frénétique d’Elvis qui allait enthousiasmer et déchaîner les foules entières. Elvis Presley a non seulement puisé son inspiration en accélérant le tempo sur des airs de country hillbilly et de blues mais il s’est inspiré aussi du jeu de scène sauvage de chanteurs comme Wynomie Harris et Bo Diddley qu’il allait voir s’exécuter sur scène. Elvis Presley n’est pas l’inventeur du rock and roll que l’on peut attribuer, d’après les spécialistes, à Ike Turner et Jackie Brenston « Rocket 88 » sorti le 5 mars 1951… certains remontent encore plus loin avec « Saturday night fish fry » de Louis Jordan le 9 août 1949. Mais, grâce au visionnaire Sam Phillips, l’érotique et séduisant Elvis Presley pourra être considéré comme le premier chanteur de rockabilly, sans être un véritable créateur comme l’a été Carl Perkins. Avec ce coffret, le label Frémeaux & Associés continue sa mission de transmettre la découverte et la connaissance de la musique avec toujours le même brio.
Par Bruno MARIE - DREAMWEST

- « Des philosophes et des oiseaux… » par Mondomix
« Depuis plus de vingt ans, Frémeaux et Associés s’est façonné une identité et une vision pluridisciplinaire unique. Retour sur un catalogue exceptionnel par sa diversité, sa qualité et son travail de mémoire. Sauver tout ce qui doit être sauvé, qui n’intéresse ni l’INA, ni les majors, et perdurer, voilà le quotidien de Frémeaux et Associés résumé en quelques mots. Une histoire de passion construite pas à pas, qui débute avec l’édition d’une première anthologie de l’accordéon préfigurant cette envie de conserver, d’expliquer et de mettre en scène la culture et l’histoire.

« Nous souhaitions apporter une touche à la fois encyclopédique et scientifique à des genres musicaux, parlés ou artistiques, à qui on ne donnait pas les mêmes clés que pour la musique classique ou le jazz », explique son créateur Patrick Frémeaux. Suivront la biguine, la samba, le fado, la chanson française à texte, les grands du jazz, Elvis Presley ou Hank Williams, édités toujours avec le même souci : « On préfère que des défauts de matrice subsistent sur les enregistrements, mais avoir toutes les harmoniques ». Auquel s'ajoute le soin particulier porté aux livrets accompagnant les disques. Dans ce maelström de rééditions, la maison produit aussi des musiciens actuels travaillant le plus souvent sur une réinterprétation du patrimoine. Leur esprit d'ouverture amène Patrick Frémeaux et sa complice Claude Colombini à traiter d'une diversité de sujets toujours plus exceptionnelle grâce à leur librairie sonore. Aux côtés de nombreux philosophes comme Michel Onfray, qui a vendu plus de 800 000 exemplaires de sa Contre-Histoire de la Philosophie, on peut trouver Léon Blum qui, lui, n’a attiré que 600 curieux en dix ans avec ses discours pourtant historiques, ou Marcel Pagnol lisant sa trilogie, Camus son Etranger, Jacques Gamblin racontant 20 000 lieues sous les mers, François Cluzet Les Contes de Grimm... La partie bioacoustique n’est pas en reste, Frémeaux a aussi capturé une partie du monde vivant : « Si vous voulez entendre la forêt de Bornéo telle qu’elle sonnait il y a 30 ans, c’est à dire une forêt primitive stable depuis 100 000 ans, c’est chez nous ! ». Ainsi que les oiseaux d’Afrique, d’Europe ou d’Asie, les montagnes et les océans…

Colossal est son catalogue, entre 7000 et 8000 disques, et pour expliquer sa longévité et sa singularité, son patron, inquiet pour l’avenir, fait preuve d’humour et de réalisme : « Avant, j’aimais un bonbon qui s’appelait Kiss Cool, qui a disparu. J’ai cherché sur internet, j’étais presque prêt à racheter une chaîne de fabrication, glisse-t-il dans un sourire. Il devait y avoir mille personnes qui en achetaient un paquet par semaine, mais ce n’était pas suffisant. Moi, j’inverse le principe. J’estime qu’avoir les chants de Papouasie, c’est important. Le marché est à peu près de 60 ventes par an, cinq par mois. Je dois donc créer un modèle économique qui fait qu’avec cinq ventes par mois, je gagne de l’argent. » Et jusqu’ici, tout va bien… »
Par Arnaud CABANNE - MONDOMIX

- « Du beau travail » par Rock’n’roll Revue
« Certains seront déçus en constatant que ce coffret 3 CD’s ne renferme ni inédits, ni prises alternatives, ni passages publics nouveaux de la période. Mais le titre est explicite quant au contenu. Il est illustré par un excellent livret de Bruno Blum, bien argumenté sur la réfutation du fait qu’Elvis aurait tout pompé aux Noirs, sur l’apport décisif de la guitare de Scotty Moore et de la contrebasse slappée de Bill Black, sur la différence entre Rockabilly (l’assertion de son « invention » par Elivs étant contestable, car quid des frères Burnette qui en faisaient déjà avant lui, mais qui ne purent en enregistrer qu’en 1956 ?) et Rock and Roll, très bien documenté sur le Tennessee en 1954/1955, ou sur les débuts de Sam Phillips. En revanche, la période pré-Sun d’Elvis, ses aspirations à devenir chanteur de Gospel ou de Variété, sa tentative d’intégrer le groupe d’Eddie Bond (cf RNRR 58), la rivalité et les relations avec les frères Burnette et la bande des Lauderdale Courts, les acétates Sun, sont occultés, alors qu’ils sont partie intégrante de son parcours musical. Il ne s’agit donc pas d’une intégrale de la période (…) mais d’une sélection de morceaux, précédés (sauf les originaux) par la/les version(s) originale(s), permettant ainsi de juger aisément les transformations apportées. Ceci en remet certaines en mémoire, en fait découvrir ou réentendre d’autres oubliées : Billy Eckstine (« Blue Moon »), Jimmy Wakely (« I’ll Never Let You Go »), Patti Page (« I Don’t care If The Sun Don’t Shine »), les Shelton Brothers et (« Just Because » et « Aura Lee », qui devint, avec de nouvelles paroles, « Love Me Tender »), Hal Singer (« Rock Around The Clock », celui dont une phrase inspira l’intro de « Blue Suede Shoes » à Carl Perkins), Slim & Slam (« Tutti Frutti » et la mélodie fort éloignée du titre de Little Richard »). Du beau travail, comme d’habitude chez Frémeaux (…). »
Par Bernard BOYAT – ROCK’N’ROLL REVUE N°60

- « Magie…noire » par Lylo

Trois CD alternent originaux et premières reprises du roi du rockab’. La voix de velours puis les rythmes torrides de ce futur schowman s’y réapproprient divers répertoires avec un feeling qui tient de la magie…noire.
Lylo

- « Véritable mine d’or pour mélomanes » par Owni
« Fremeaux, véritable mine d’or pour mélomanes, nous offre un éclairage sur l’oeuvre du camionneur de Tupelo. Elvis, un chanteur de blues et de country ayant connu quelques succès au XX ème siècle. Inventeur du Rockabilly (le Rock & Roll étant déjà présent auparavant), grâce à la vision de Sam Phillips (son premier producteur chez Sun Records), le Pelvis a « déchiré le rideau de la ségrégation » dans un sud profondément raciste à l’époque. Intitulé « Elvis Presley face à l’histoire de la musique Américaine », ce coffret 3 cds propose une ou deux versions précédant la version d’Elvis, à l’instar de « Good Rockin’ Tonight » (version Roy Brown, version Wynonie Harris puis version Elvis). Le livret explicatif est signé Bruno Blum. La question centrale, en forme de problématique, qui donne toute la cohérence à cette sélection de titre est : « Elvis Presley est-il un coupable pilleur de la culture de la communauté noire Américaine ? » La réponse est à découvrir en feuilletant le livret et en écoutant ces 3 galettes. Un coffret pour tous les amateurs de musique populaire américaine. »
Par Nicolas JACQUET – OWNI

Liste des crédits sur ce CD :

Arthur Crudup , Elvis Presley , Leon Roger Payne , Leon Payne And The Lone Star Buddies , Bill Monroe , Lorenz Hart , Billy Eckstine , Jimmy Wakely , David Marck , Patti Page , Robin Sydney Shelton Bob , Shelton Brothers , Roy Brown , Harris Wynonie , Kokomo Arnold , Arnold Kokomo , Johnny Lee Wills , Sallee Jack , Gunter Arthur , Arthur Gunter , Kesler Stan , Little Parker Junior , Mccoy Rose Marie , The Eagles , Charles Ray , Ray Charles , Axton Mae Boren Durden Tommy , Stone Jesse , The Drifters , Schroeder Aaron Demetrius Claude , Robertson D. , Theard Sam , Hal Singer , Perkins Carl , Carl Perkins , Campbell Bill , Slim Gaillard Leroy Stewart , Slim And Slam , Labostrie D. Lubin Joe , Little Richard , Price Lloyd , Lloyd Price , Big Joe Turner , Mysels Maurice Kosloff Ira , Leiber J. , Big Mama Thornton , Freddie Bell And The Bellboys , Blackwell Otis , Matson Vera , Whiteman Fosdick William , The Shelton Brothers , Stanley A Kesler , Bryant Boudleaux Bryant Bridgette

CD	Piste	Titre	Artiste principal	Auteur	Durée	Enregistré en
1	1	That s all right	Arthur Crudup	Arthur Crudup	00:02:52	1946
1	2	That s all right	Elvis Presley	Arthur Crudup	00:01:58	1954
1	3	I love you because	Leon Payne And The Lone Star Buddies	Leon Roger Payne	00:02:43	1949
1	4	I love you because	Elvis Presley	Leon Roger Payne	00:02:44	1954
1	5	Blue moon of kentucky	Bill Monroe	Bill Monroe	00:03:03	1946
1	6	Blue moon of kentucky	Elvis Presley	Bill Monroe	00:02:05	1954
1	7	Blue moon	Billy Eckstine	Lorenz Hart	00:03:12	1947
1	8	Blue moon	Elvis Presley	Lorenz Hart	00:02:37	1954
1	9	I ll never let you go	Jimmy Wakely	Jimmy Wakely	00:02:12	1953
1	10	I ll never let you go	Elvis Presley	Jimmy Wakely	00:02:25	1954
1	11	I don t care if the sun don t shine	Patti Page	David Marck	00:02:43	1950
1	12	I don t care if the sun don t shine	Elvis Presley	David Marck	00:02:30	1954
1	13	Just because	Shelton Brothers	Robin Sydney Shelton Bob	00:03:02	1935
1	14	Just because	Elvis Presley	Robin Sydney Shelton Bob	00:02:34	1954
1	15	Good rockin tonight	Roy Brown	Roy Brown	00:03:01	1947
1	16	Good rockin tonight	Harris Wynonie	Roy Brown	00:02:46	1947
1	17	Good rockin tonight	Elvis Presley	Roy Brown	00:02:15	1954
1	18	Milkcow blues	Arnold Kokomo	Kokomo Arnold	00:03:18	1934
1	19	Milkcow blues	Johnny Lee Wills	Kokomo Arnold	00:02:53	1941
1	20	Milkcow blues boogie	Elvis Presley	Kokomo Arnold	00:02:43	1954
1	21	You re a heartbreaker	Elvis Presley	Sallee Jack	00:02:12	1954
2	1	Baby let s play house	Arthur Gunter	Gunter Arthur	00:02:47	1954
2	2	Baby let s play house	Elvis Presley	Gunter Arthur	00:02:18	1955
2	3	I m left you re right she s gone	Elvis Presley	Kesler Stan	00:02:38	1955
2	4	I forgot to remember to forget	Elvis Presley	Kesler Stan	00:02:30	1955
2	5	Mystery train	Little Parker Junior		00:02:25	1952
2	6	Mystery train	Elvis Presley		00:02:30	1955
2	7	Tryin to get to you	The Eagles	Mccoy Rose Marie	00:02:39	1954
2	8	Tryin to get to you	Elvis Presley	Mccoy Rose Marie	00:02:34	1955
2	9	I got a woman	Ray Charles	Charles Ray	00:02:58	1953
2	10	I got a woman	Elvis Presley	Charles Ray	00:02:26	1956
2	11	Heartbreak hotel	Elvis Presley	Axton Mae Boren Durden Tommy	00:02:11	1956
2	12	Money honey	The Drifters	Stone Jesse	00:03:02	1953
2	13	Money honey	Elvis Presley	Stone Jesse	00:02:37	1956
2	14	I m counting on you	Elvis Presley	Schroeder Aaron Demetrius Claude	00:02:27	1956
2	15	I was the one	Elvis Presley	Robertson D.	00:02:36	1956
2	16	Rock around the clock	Hal Singer	Theard Sam	00:03:04	1950
2	17	Blue suede shoes	Carl Perkins	Perkins Carl	00:02:20	1955
2	18	Blue suede shoes	Elvis Presley	Perkins Carl	00:02:02	1956
2	19	My baby left me	Arthur Crudup	Arthur Crudup	00:02:24	1950
2	20	My baby left me	Elvis Presley	Arthur Crudup	00:02:15	1956
2	21	One sided love affair	Elvis Presley	Campbell Bill	00:02:12	1956
2	22	So glad you re mine	Arthur Crudup	Arthur Crudup	00:02:49	1946
2	23	So glad you re mine	Elvis Presley	Arthur Crudup	00:02:21	1956
3	1	Tutti frutti	Slim And Slam	Slim Gaillard Leroy Stewart	00:02:40	1938
3	2	Tutti frutti	Little Richard	Labostrie D. Lubin Joe	00:02:27	1955
3	3	Tutti frutti	Elvis Presley	Labostrie D. Lubin Joe	00:02:00	1956
3	4	Lawdy miss clawdy	Lloyd Price	Price Lloyd	00:02:35	1952
3	5	Lawdy miss clawdy	Elvis Presley	Price Lloyd	00:02:11	1956
3	6	Shake rattle and roll	Big Joe Turner	Stone Jesse	00:03:01	1954
3	7	Shake rattle and roll	Elvis Presley	Stone Jesse	00:02:31	1956
3	8	I want you i need you i love you	Elvis Presley	Mysels Maurice Kosloff Ira	00:02:44	1956
3	9	Hound dog	Big Mama Thornton	Leiber J.	00:02:47	1952
3	10	Hound dog	Freddie Bell And The Bellboys	Leiber J.	00:02:45	1956
3	11	Hound dog	Elvis Presley	Leiber J.	00:02:18	1956
3	12	Don t be cruel	Elvis Presley	Blackwell Otis	00:02:05	1956
3	13	Any way you want me (that s how i will be)	Elvis Presley	Schroeder Aaron	00:02:16	1956
3	14	We re gonna move	Elvis Presley	Matson Vera	00:02:32	1956
3	15	Aura lea	The Shelton Brothers	Whiteman Fosdick William	00:02:42	1938
3	16	Love me tender	Elvis Presley	Matson Vera	00:02:43	1956
3	17	Poor boy	Elvis Presley	Matson Vera	00:02:16	1956
3	18	Playing for keeps	Elvis Presley	Stanley A Kesler	00:02:50	1956
3	19	Love me	Elvis Presley	Leiber J.	00:02:46	1956
3	20	Paralyzed	Elvis Presley	Blackwell Otis	00:02:30	1956
3	21	How s the world treating you	Elvis Presley	Bryant Boudleaux Bryant Bridgette	00:02:26	1956
3	22	When my blue moon turns to gold again	Elvis Presley	Bryant Boudleaux	00:02:25	1956

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