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JEAN VILAR, HOMME DE THEATRE - WILLIAM SHAKESPEARE, LES SONGES |
GUY DUMUR - DEUX CONFERENCES SUR LE THEATRE (1959-1991) |
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| Direction artistique : COLETTE DUMUR & CLAUDE COLOMBINI |
| Label : FREMEAUX & ASSOCIES |
| Nombre de CD : 2 |
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Distinctions : RECOMMANDÉ PAR LES CAHIERS DE LA MAISON JEAN VILAR / RECOMMANDÉ PAR FRANCE INTER (JULIEN DELLI FIORI) / RECOMMANDÉ PAR FRANCE CULTURE |
Il nous reste les écrits et la voix de celui qui a inventé l’expression si exacte de « spectateur professionnel » pour doubler le terme de critique.
Gilles Costaz
Souvent, on se faisait de Guy Dumur une image un peu fausse : son allure anglo-saxonne, très british, son élégance, son extraordinaire érudition, un homme cultivé, raffiné, qui avait beaucoup vu, beaucoup lu, beaucoup entendu (...). Et on oubliait que, au-delà de l’homme d’érudition et de culture, il y avait un homme à la sensibilité exacerbée…
Jack Lang
Jack Lang affirme l’authenticité du métier de « témoin avisé » que fut celui de Guy Dumur.Ce coffret, éditorialisé par Colette Dumur, nous fait découvrir une autre facette de son frère, celle d’un formidable tribun qui tour à tour nous projette dans l’aventure palpitante du renouveau du théâtre mis en œuvre par Jean Vilar puis dans l’explication/admiration du génie de Shakespeare. Au-delà du jugement, de la perception historique, Guy Dumur reste un promoteur du théâtre, l’un des rares intellectuels qui savent démocratiser l’amour de l’art.
Patrick Frémeaux & Claude Colombini-Frémeaux
Droits : La Librairie Sonore - Frémeaux & Associés. Cours sur le théâtre et son histoire sur CD. |
- « La trace de Jean Vilar » par Les Cahiers de la Maison Jean Vilar
…On a reproché à Vilar de n’avoir monté que des classiques, ouvrant ainsi la voie à des pratiques bien établies chez nos meilleurs metteurs en scène. C’est oublier que les auteurs vivants auxquels il s’est adressé, Camus, Sartre, Giono, Aymé, se sont détournés de lui et de l’aventure du TNP. Tout juste pouvait-il se consoler en recevant une lettre de Jean Anouilh qui lui disait, au moment où il était le plus attaqué : « Je vous tiens pour un de nos plus grands hommes de théâtre depuis trente ou quarante ans qu’on essaie de refaire le théâtre… » mince consolation quand on sait que Vilar n’a pas réussi a imposer Pichette (Nucléa) à Chaillot, ni au Récamier (qui devait lui servir de théâtre d’essai), Beckett, Obaldia, Gatti, Vian ou Pinget… En 1963, après onze années intenses, Vilar abandonne. Peu avant, Gérard Philippe est venu jouer deux Musset : ses derniers rôles. Vilar est las de lutter contre les pouvoirs publics, qui reprennent d’une main ce qu’ils ont donné de l’autre. Las de jouer – plus de trente rôles - dans une salle trop grande (elle a été refaite en 1971) où le dernier spectateur est a plus de cinquante mètres du plateau… Lorsque, en juillet 1968, en plein Festival d’Avignon, Vilar a vu s’élever contre lui les rescapés irresponsables de Mai en mal d’idoles à abattre, qu’on a fait rimer son nom avec celui de Salazar (?), il n’a pas compris – pas plus que ceux qui avaient été témoins de son profond engagement politique – ce qui lui arrivait. Frappé d’un infarctus le mois suivant, il ne s’est pas remis de ces manifestations deshonnêtes. La Maison d’Avignon, les théâtres, les rues qui portent son nom, la fidélité de ceux qui ont travaillé avec lui suffisent-ils à effacer les injustices dont Vilar a souffert? Mais à Chaillot et au Palais des Papes, l’été, résonnent encore les trompettes de Maurice Jarre appelant le public à des nouvelles fêtes qui n’existeraient pas sans lui. Guy DUMUR
Extrait d'un article paru dans le Nouvel Observateur du 7 février 1991, et dans l'"Expression théâtrale 1944-1991", Guy Dumur, éd.Gallimard, 2001, p.246 (Textes réunis par Colette Dumur, Prix du meilleur livre sur le théâtre décerné par le Syndicat professionnel de la critique dramatique et musicale en 2002). |
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de l'Académie Charles Cros
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